Hanes Cymeriad
Mae Bertolt Brecht yn ddramodydd rhagorol o'r 20fed ganrif. Ysgrifennodd Waith Annibynnol, a dderbyniodd ymgorfforiad ar y cam theatraidd wedyn. Ymarfer a damcaniaethwr, datblygodd Brecht y syniad, y ganolfan oedd y theatr epig. Yn ôl y dramodydd, dylai'r theatr ddarlledu, a pheidio â dychmygu, apelio at y meddwl, ac nid i deimladau dynol. Mae'r addewid hwn ei arddangos yn y dramâu a ddaeth yn glasur y byd dramaturgy: "Dyn da o Sushana," "Wal", "Mr. Puntila a'i was", "ymweliad yr hen wraig."
Mae'r Cyfarwyddwr Brechtu yn perthyn i'r syniad o "effaith cyfnewid", sy'n cynnwys creu wal rhwng y gwyliwr a'r actor, sydd, yn ystod y camau gweithredu yn dod yn gymeriad golygfaol. Roedd awdur y theori yn bwriadu cyflwyno'r mathau annisgwyl cyhoeddus a disgrifio digwyddiadau anrhagweladwy, gan ysgogi gwaith deallusol, ymddangosiad ei sefyllfa a'i allu ei hun i ganfyddiad dadansoddol. Roedd yn cyferbynnu'r tosturi clasurol hwn, y mae ymddangosiad yn y gwyliwr, yn ôl y clasuron, yw'r prif nod o ddangos y perfformiad. Mae'r llyfr "theori theatr epig" yn disgrifio syniadau Brecht ar hyn.
Hanes Creu
Ysgrifennwyd y ddrama "Mamash Dewrder a'i phlant" gan Brecht yn 1939, ar drothwy'r Ail Ryfel Byd. Digwyddodd perfformiad cyntaf y ddrama yn 1941 yn Zurich. Yna trefnwyd y datganiad gan awdur y sail lenyddol ar gam "Berliner yr Ensemble" a grëwyd ganddo. Egwyddorion Theatr Epic, a gyhoeddwyd fel dewis amgen i'r clasuron, yn cael eu hail-greu yn y perfformiad. Diwygiwr a chwyldroadol, Celf theatrig canfyddedig Brecht fel llwybr at ffurfio ymwybyddiaeth dosbarth.
Disgrifiodd y ddrama "Mamash Courage" ddigwyddiadau cyfnod y rhyfel deng mlynedd ar hugain, a ddigwyddodd yn yr 17eg ganrif. Defnyddiodd y dramodydd ddigwyddiadau enwog i greu llain i rybuddio'r gwyliwr rhag ailadrodd rasys gwaedlyd. O ystyried mai distawrwydd a theyrngarwch ynglŷn â pholisi pŵer modern yw'r "bach" bach ", roedd Brecht yn hyrwyddo safle sifil Stoic, yn annog anghofio am ddifaterwch i atal trychinebau cymdeithasol.
Prif wyneb gweithredol y ddrama oedd y fenyw o'r enw Anna Firding. Roedd yr Marcharant yn llysenw Mam Mama dewrder ac yn teithio drwy'r llwybrau milwrol yn y fan, yn llawn o nwyddau hanfodol. Cafodd y cwmni ei wneud gan blant: dau fab a merch fud. Cyflwynodd Brecht ddelwedd fenywaidd mewn allwedd annisgwyl. Perfformiodd Anna berson cyfoethog yn ceisio elwa yn ystod y rhyfel. Er mwyn iddi, nid oedd dioddefaint dynol, newyn a thlodi yn bwysig. Popeth yr oedd hi'n gofalu amdano yw'r cyfle i brofi.
Mae plot y ddrama yn effeithio ar 12 mlynedd hir, lle mae bywyd y prif gymeriad yn cael ei newid yn ddi-alw'n ôl. Aeth y rhyfel â'r plant, syrthiodd, newidiodd yn allanol, ond ni chollodd eu brwdfrydedd blaenorol. Mae'n gogoneddu'r rhyfel am roi darn o fara iddi, dewrder milf heb unrhyw gymorth yn rholio ei fan gyda nwyddau.
Talodd Brecht sylw i astudiaeth drylwyr o ddelwedd y prif arwres. Mae delweddau benywaidd cadarnhaol wedi'u goleuo gan famolaeth ac mae llawenydd bywyd yn anghydnaws â gwythïen fasnachol, yn enwedig yn edrych yn gynt yn ystod y rhyfel. Trafodwyd y prif gymeriad beirniaid a haneswyr celf fel ffenomen newydd mewn llenyddiaeth a drama Almaeneg. Trwy'r cymeriad hwn, roedd Brecht yn awyddus i gyfleu i'r gynulleidfa syniad o fewnwelediad, gan adael tynged yr arwres yn ei dwylo ei hun.
Roedd beirniaid yn gwaethygu'r dramodydd am greu delwedd amwys a adeiladwyd ar fotiffau pesimistaidd. Mae ceisio goroesi ar draul y rhyfel, mama Kurazh yn dod â'i aberth i blant.
"Momash Dewrder a'i phlant" - Gwaith sydd wedi dod yn enghraifft o ddramaturgwch modern clasurol. Yn aml, mae'n cael ei roi gan gyfarwyddwyr sy'n hyrwyddo polisïau chwyldroadol, nad ydynt yn ofni herio'r canonau cyhoeddus a theatraidd. Y perfformiwr enwocaf o brif rôl y merched mewn perfformiadau ar sail lenyddol oedd Elena Wayngel, gwraig Bertolt Brecht. Roedd galw mawr am y ddrama yn Rwsia yn y cyfnod ar ôl y rhyfel ac roedd yn ymddangos yn aml yn repertoire theatrig yn y cyfnod Sofietaidd.
Am y tro cyntaf ym Moscow, penderfynodd Nikolai Okhlopkov, a oedd yn gweithio yn Theatr Moscow a enwir ar ôl Mayakovsky i berfformio ar waith Brecht. Ym 1960, cynhaliwyd perfformiad cyntaf y ddrama, y brif rôl y cyflawnwyd Judith Glizer. Galwyd y perfformiad yn fras a thywyll, a oedd yn cyd-daro â barddoniaeth gweithiau dramodydd yr Almaen.
Nid oedd y rhan fwyaf o'r dramâu ar y ddrama yn cael eu llenwi â'r ysbryd sy'n gynhenid i'r awdur. Ychydig o ddatguddiad oedd ganddynt, galwad a gwadu. Y gwaith oedd gwaith Mark Zakharov yn Theatr Moscow Satira, lle siaradodd Tatiana Peltzer yn nelwedd Mamashi.
Mae cyfarwyddwyr modern yn aml yn troi at waith Brecht. Ymhlith y cynhyrchwyr enwog a weithiodd ar yr ymgnawdoliad ar y ddrama, a ddaeth yn enghraifft fywiog o Theatr Epic Brecht: Alexander Morphov, Yuri Butusov a Valery Fokin.
Holrheiniwch
Mae'r weithred yn y gwaith yn datblygu yn ystod y rhyfel tri deg oed, yn ystod y mae Almaen yn dioddef amser hir i bychanu, arwain at y trychineb cenedlaethol. Yn 1642, casglwyd y fyddin, a anfonwyd gyda'r ymosodiad ar Wlad Pwyl. Mae'r recriwtwyr y mae'r awdur yn cyflwyno'r awdur yn cynrychioli'r gynulleidfa y prif gymeriadau. Mae Mama Dewrder, ynghyd â phlant, yn crwydro ar y ffyrdd, yn gwerthu Skarb syml. Mae un o'r cydnabyddiaeth newydd yn perswadio'r mab i ymuno â'r fyddin, ac mae'r dyn a enwir Eilif yn gadael fan y Markattika.
Mae cwrdd â dyn gyda'r teulu yn digwydd ddwy flynedd yn ddiweddarach. Mab Momashi Dewrder aeddfed ac yn falch o rinweddau milwrol, a oedd gyda gwaedlyd ac ymddygiad ymosodol gyda nhw. Tair blynedd yn ddiweddarach, mae ail fab Mamashi dewrder yn dod yn drysorydd yn y Gatrawd Ffindir, a chafodd swydd dda gydag ef. Yn un o ymosodiadau Catholigion, sy'n dod i'r ddaear, lle safodd y gatrawd, dewrder Lutheran yn ei fan, gan ddiogelu'r trysorlys catrodol o'r gelyn.
Mae ei hail fab i Schwearterskas yn cymryd Catholigion Caeth. Arbed plentyn, mae'r dewrder yn barod i aberthu'r gweithredu catrodol, ond mae hi'n cael ei cholli yn anorchfygol: taflodd y milwr ei daflu i mewn i'r nant, pan sylwais ar y cychwyn. Mae carcas y Swistir yn cael ei weithredu, a chaiff y dewrder ei anfon eto i'r ochrau yn Ewrop. Ar ôl ychydig o flynyddoedd, lladdwyd y Brenin Sweden o dan Lutzen, ac ers peth amser teyrnaswyd cadoediad. Er gwaethaf y ffaith bod pethau'n mynd i'r dirywiad, mae dewrder yn falch nad yw wedi colli plant eraill.
Mae'r byd yn dod â thrafferth ei theulu yn llai na rhyfel. Ystyriwyd bod hen gamymddygiad mab Eilifa mewn diwrnodau da yn drosedd, a arweiniodd at gamp ddiweddar at y saethu. Mae rhyfel yn dechrau eto. Mae dewrder, yn anwybodaeth marwolaeth yr ail fab, yn parhau â'r daith yn yr hen fan heicio.
Ar ôl 16 mlynedd, mae'r rhyfel wedi blino'n lân yr holl adnoddau ariannol a dynol. Dewrder a choginio, ei lloeren, colomen. Yn sydyn, daw mam-yng-nghyfraith Mamashi Courage lythyr bod ganddo etifeddiaeth fach ar ffurf bwyty. Mae'r arwr yn galw'r fenyw ag ef ei hun, ond gyda'r cyflwr y bydd yn gadael merch. Mae'r dewrder yn gwrthod ac ynghyd â'i ferch Katrin yn teithio yn yr Almaen yn y cerbyd milwrol. Ar un o arosfannau Catherine, gan glannu'r cynllun gelynion, yn ddiofal yn codi panig, ac mae'n cael ei ladd. Dechreuir eto ar y ffordd i Mama Dewrder.