Història de caràcters
Capità Kopekin - Heroi de Roman Nicholas Gogol "Dead Souls". La seva història, encara que una mansió de la història principal, també està subordinada a la idea principal de l'obra - "Surning Soul". Kopkin és un típic "petit home", obligat a lluitar contra el sistema que pateix derrota i es trasllada a venjar-se.Història de la creació de caràcters
La imatge del capità es remunta a la font del folklore: una cançó sobre un soldat retirat, que des d'una vida difícil va arribar als lladres. El prototip de Kopeikin no era un oficial, però la resta del seu destí és molt similar.
Amb la línia principal narrativa, la vida del capità COPEIKINA està connectada feble. Aprenem la seva història des del postmaster, un simple home groller, per a qui no és més que una bicicleta divertida, que li explica la taula de menjador. Recorda Kopeykin quan es tracta de la personalitat de Pavel Chichikov, assumint que el nom del maquinador-comprador de les "ànimes mortes" està amagada per l'heroi de la vella història.
L'autor, que descriu la imatge d'una persona addicional, complexos turístics a la recepció del contrast: la sala de capità COPEIKIN es compara amb les luxoses quantitats d'un oficial d'alt nivell, el seu dinar miserable, amb abundants seients en restaurants on Veelmembrazheb. Gogol estava orgullós de Novella sobre ell, considerant-li la principal decoració de la novel·la, i va ser molt angoixada quan la censura el va obligar a canviar l'aparició de Kopeikin més enllà del reconeixement.
Història i imatge del capità COPEIKINA
No hi ha cap descripció detallada del personatge i de la seva biografia, però fins i tot un nom. Gogol deliberadament bufa l'heroi, perquè Kopkin és el sofriment encarnat, una imatge col·lectiva de persones que busquen la veritat.
Capità - Heroi de la guerra de 1812, amb discapacitat, que va perdre la cama i la mà, està tractant de rebre una compensació material de les autoritats. Encara que Kopkin prové de la família noble, amenaça la pobresa completa, ja que per contenir els seus familiars no són capaços. Després d'haver recollit els últims fons, el oficial retirat va des de la província de St. Petersburg.
El luxe reial de la ciutat està colpejant l'heroi. La sorpresa de Kopeikina a la vista dels edificis, el carruatge i l'abundància de persones importants que es repeteixen en part les emocions descrites per Gogol a la història "Nit abans de Nadal". Però si el buit de Smith a St. Petersburg ha guanyat sort, després per Kopeykin, el viatge es converteix en un fracàs de trituració.
El capità arriba a inclinar-se al "ministre o benvinguda", que és fàcil de conèixer les característiques d'A. Arakcheev, i rep una resposta encoratjador. En alegries, Kopkin passa gairebé tots els diners al restaurant més proper. No sospita que, de fet, ningú no l'ajudarà: tots els dies, arribant a la recepció, només escolta la sol·licitud de "tornar demà".
Va portar a la desesperació, l'heroi es trenca a través de la recepció i requereix assistència promesa. Per a l'Audacity, va ser enviat immediatament a la seva província natal, on es rascava la seva desesperança a una carretera criminal: recull una colla i comença a robar-se als boscos circumdants.
En la primera edició, la història sobre Kopeikin va tenir una final distinta prescrita en la qual Gogol va descriure allò que es dedicava exactament a l'heroi després de tornar a la seva terra natal. Col·lectiu de la colla dels mateixos soldats jubilats, va començar a venjar-se dels funcionaris amb ferotge. Els lladres no van tocar els camperols enviats pels seus assumptes, el seu objectiu era "tots apaïdals": la colla va triar els diners destinats al pagament de filtres. Perquè els col·leccionistes no requereixin diners de la gent per segona vegada, Ataman va donar els ingressos falsos sobre l'amortització del deute abans de la Tresoreria.
Posteriorment, l'escriptor, tement la censura, va suavitzar els punts aguts de la trama i va treure el final: el postmaster només pena als "casos foscos", que va assumir Kopkin, però no els descriu. No obstant això, fins i tot en forma suavitzada, la història es va trobar amb dificultat per a la seva publicació. En un to ultimative, l'editor va exigir treure la novel·la del connector o fer-hi edicions radicals. L'autor va lluitar tossudament per preservar el paper del capità en el treball en forma primaval, però tot va resultar ser fracassat.
Com a resultat, la història va romandre, però vaig haver de pal·liar tots els accents satírics. Gogol va desmuntar molt aquest resultat. S'han conservat cites de les seves cartes, en les quals s'esmenta que considerava el pummage de la novel·la, i el rebuig de la imatge inicial es va deixar a la narració "per trencar, cosa que no és res a pegar".
En la forma publicada, la característica del personatge suggereix que el propi capità és culpar de les seves desventures. No obstant això, un toc de l'ambigüitat de la història de Nikolai Gogol encara "arrossegat" per imprimir: el postmaster, evitant de la descripció del que Kopkin va fer als boscos, consells que és "tot un poema", almenys a St. Petersburg, ja no va escoltar sobre ell, l'heroi era capaç de mostrar-se i venjar-se.
Capità Kopkin a les pel·lícules
A la pantalla multi-segellador de la "dutxa morta" de 1984, Kopeikina va jugar l'actor Valery Zolotukhin. El 2005, una pel·lícula multi-seeuled "El cas de les ànimes mortes", en què la imatge del capità va revelar als soldats de Peter.El 1934, Mikhail Bulgakov va preparar una cinema basada en la novel·la de Gogol, en la qual es va retirar la imatge de Kopeykin. En ell, el capità ja no és un lamentable, que es va desesperar: i l'encarnació de la idea del poble rus, llest per defensar-se i venjar-se de l'opressió. El capità de Bulgakov s'apropa a la imatge de Yemelyan Pugacheva: té "fisonomia redactada", la barba volàtil, la icona del coll i la forma de comportament causant. En el transcurs del seu robatori, el seu robatori creix a l'exèrcit terrible, inspirant la por del pànic a les autoritats.
En la pel·lícula, la idea de Bulgakov va haver de mitigar significativament. En algun moment, Kopkin no li va agradar la censura tsar, i la seva imatge actualitzada no va aprovar el soviètic, havent considerat la imatge del líder camperol tan groller, desencadenat i cruel.
Bibliografia
- 1842 - "ànimes mortes"
- 1934 - "Les aventures de Chichikov o les ànimes mortes" (Filmcenery)
Pel·lícula
- 1909 - "Dead Souls"
- 1960 - "ànimes mortes"
- 1984 - "ànimes mortes"
- 2005 - "El cas de les" ànimes mortes ""