La pel·lícula "Batalló", la data de sortida del qual va caure el 20 de febrer de 2015, i un any després mostrant una televisió en primer lloc: es tracta d'una història oblidada sobre les dones que van anar a morir. La trama del drama històric restaura la justícia històrica sobre els participants de les batalles de la Primera Guerra Mundial. Detalls del conjunt i dels fets interessants sobre la trama de la pel·lícula - en el material de 24 cm.
Trinxeres
La filmació de la pel·lícula històrica es va dur a terme a la regió de Pskov. Especialment per al rodatge folrat de 1,5 km de les trinxeres. Cadascun d'ells va resultar ser reconstrucció precisa restaurada per fotografies i dibuixos d'arxiu. El públic també va veure cotxes i dispositius de telègraf d'aquests anys.Tears Tecli
Des de les perruques superiors es va decidir negar-se. Les actrius van oscil·lar el seu cabell veritablement, màquina de tall per a aquells anys. Quan Igor Ugolnikova es va preguntar si era difícil de afaitar-se, va respondre: "No, no és difícil, encara que quan estiguin rectors, les llàgrimes fluïen i que tinguem".
De manera que les heroïnes difereixen, els estilistes es van apropar a la longitud del "eriçó" individualment. I l'esperit moral d'actrius va recolzar al director i alguns membres de la tripulació de pel·lícules, que també es van afaitar sota zero.
Curs d'un jove lluitador
La principal composició de l'heroïna i 200 dones de la multitud vivien amb un campament. El rodatge es va dur a terme a finals de tardor i principis de primavera. Les dames del marc van superar la barra d'obstacles, van travessar la sorra en municions i amb armes. Beyli també és tractat. Si el director no va escoltar les pales de peses, el doble va ser renovat. Al final del dia de tir, l'actriu Mary Kozhevnikova va augmentar la galta, i els companys del marc no van tenir lloc les dents i es van asseure amb nassos trencats."I quan cent cinquanta dones van fugir a rifles i baionetes, jo, honestament, vaig pregar perquè cap d'ells es desviï de la trajectòria, que es va preguntar", va ser admès el director Dmitry Meshiev després de filmar.
Similitud externa
La pel·lícula "Batalló" va colpejar la similitud externa de prototips i executors de rols principals. Marat Basharov va resultar ser sorprenentment similar a Kerenski, i Maria Aroneva és similar a les característiques de la cara amb Maria Bochkareva, el prototip del qual va jugar l'actriu.
A jutjar per les fotos d'arxiu, la resta de l'intèrpret i les noies de les multituds implicades en el marc també són similars a les dones soldes d'aquests temps. Això es deu al fet que es va formar el repartiment, basat en fotografies d'arxiu, i també va optar per complir amb l'esperit rebel d'aquest moment.
Canvi de paper
Inicialment, se suposava que María Kozhevnikova havia de jugar la fe Hiddlov. No obstant això, l'embaràs ha canviat de plans, i l'intèrpret va exercir el paper de Natalia Tathcheva. "Si abans a la imatge només hi havia una mort sacrificial, ara la vida va aparèixer", dirà més tard Kozhevnikov, que va tornar al tiroteig de 2 setmanes després del part."Error" al títol
En el títol de la pel·lícula "Batalló" aparició al final de "Kommersant", anomenat "EP", serveix per subratllar la duresa de la consonant. Probablement la presència d'un excés de carta en nom de la pel·lícula s'explica pel desig de submergir-se en l'atmosfera del segle passat. No obstant això, els espectadors atents van trobar una discrepància i van considerar que l'opció "Batalion" seria més interessant.
De extern a intern
La pel·lícula "Batalló" va permetre revelar Mary Aronova, que es va submergir des de l'exterior a l'interior. El canvi de cabell excavat no va portar.
A continuació, especialment en els esbossos es van cosir botes com una Bochkareva. En ells, l'actriu es va sentir com una ballarina. L'intèrpret es va confondre i es va demanar que portés brut, desgastat "Kirzachi". I l'Aronovoy va donar dues botes: una mida 40, i l'altra - 41. "Això canvia tot: la posició de la columna vertebral, les mans, els caps. Ets una altra persona ", va dir l'artista més tard, les tasques de les quals es van fer per fer un personatge humà.
I en el raonament de la feminitat, l'intèrpret que va sentir els motius de l'heroïna, va dir: "... i aquestes tres-centes persones, noies calbes de diferents classes, i probablement els seus fills que perd ... i realment Espero que el pensament soni sobre la sensibilitat de la mort, la guerra "