Biografia
Pavel Filonov és una de les figures centrals de l'avantguarda, artista, poeta i professor rus. L'Escola d'Art Analític, que va escriure una sèrie d'obres teòriques dedicades a la pintura conceptual, van deixar un ric patrimoni, que incloïa un llenç com la "fórmula de la primavera", "Persones", "Narva Gate" i altres obres mestres que tenen convertir-se en el patrimoni nacional després de la mort de l'autor.Infància i joventut
Pavel Nikolaevich Filonov va néixer a Moscou el 8 de gener de 1883. Els pares: els missatgers eren nadius de la regió de Ryazan. El pare Nikolai va servir de excrements, i la mare de Lyudmila va deixar la roba interior de gent rica. Malgrat l'origen senzill i les professions no reforçades, el nen va rebre l'educació secundària a l'escola de Moscou i es va graduar d'ella com un dels millors estudiants de classe.
El 1897, la família es va traslladar a Sant Petersburg, on Pau va començar a dominar l'artes artesanal dels pintoresca pintoresca, i un any després va ingressar als cursos de dibuix que estaven preparant treballadors i professors d'art. Pel que sembla, durant aquest període, el jove va decidir que volia ser professional i va començar a preparar-se per a l'admissió a l'Acadèmia, visitant lliçons de dibuix privat.
Les habilitats adquirides no eren suficients per a l'admissió reeixida a la institució educativa superior. Tres vegades haver fracassat exàmens, Filonov va aconseguir el lloc d'escolta lliure i 2 anys van visitar els cursos de pintura i horaris, l'experiència adoptada de professors amb talent de l'Acadèmia d'Art de Sant Petersburg.
Els etals clàssics estaven poc interessats a Filonov, que va intentar fer una expressió personal i d'un terme, creant primer treball en estil, no apte per a l'art tradicional. Els professors eren increïbles per un jove precipitat, dibuixant cara i figura de la manera, danyats els estudiants diligents. Com a resultat, Pau va obligar a abandonar les classes, posant una creu en un somni per aconseguir un diploma.
Creació
Durant els seus estudis a l'Acadèmia de Filonov, vaig conèixer representants de l'escola avantguardista russa, anomenada "Unió de la Joventut" i es va unir a aquesta unió. El treball de Paul es va encaixar de manera ecològica en el concepte d'una societat experimental, i el 1910 va presentar a l'exposició la primera imatge del cap. D'aquesta obra es va iniciar la participació regular d'un pintor per a principiants en els espectacles adequats per membres de la Unió.
Va escriure i va presentar una imatge de la "família camperola" i "festa dels reis", que feia una impressió desagradable i depriment a causa de figures asimètriques antinaturals-allargades i una paleta de color d'ulls contrast.
Sentint que les obres requereixen explicacions, el 1912, Philon va escriure un assaig anomenat "Canon i Llei", on els principis creatius del seu propi mètode anomenat "art analític", les claus de les quals eren la unitat amb la natura i l'estudi dels seus components, canviables i creixent constantment. Aquest article, creat sota la influència del poeta Velimira Khlebnikov, que es va convertir en amic de Paul, va establir l'inici de diverses obres literàries.
Després de la caiguda de la "Unió de la Joventut" Filonov unida amb antics membres de la tassa i va llançar un manifest creatiu anomenat "Taller íntim de pintors i calaixos" fets quadres ", que es va convertir en la continuació del" Canon i la Llei ". Cada autors de raspall de frotis es deia un àtom o una "unitat d'acció", que consisteix en una fusió de forma i color, i es va oferir al principi fonamental del dibuix per considerar les accions naturals de la mare naturalesa.
Les teles de Paul si mateixos suggereixen trucant a "fórmules", que significa la capacitat del contingut i la diversitat d'informació visual. Seguint aquestes tesis, Philon va escriure una sèrie de pintures "Entrada al món florent", que s'ha convertit en una il·lustració brillant de la manifesta. En 22 llenços, pintures fosques que omplen les formes geomètriques estranyes es van combinar en abstraccions i van crear un sentiment d'organismes vius que s'estenen des de les profunditats de l'univers i es reflecteixen en la superfície tremolosa de l'aigua.
La Primera Guerra Mundial i la Revolució d'Octubre que la van seguir des de fa temps, es va treure a Filon del procés creatiu. L'artista va tornar al públic el 1918, convertint-se en un clau del programa d'exposicions organitzat al palau d'hivern entre representants de diversos gèneres, estils i tendències.
Desenvolupament del concepte inventat d'art analític, Paul va escriure activament amb pintures i raspalls. De 1918 a 1922 va crear una dotzena de treballs destacats, entre els quals la "Fórmula del proletariat de Petrograd" va ser la "victòria més notable" i "Fórmula Cosmos". Al mateix temps, Filonov es va convertir en l'investigador de l'escola "Master Analytical Art" (MAI) i va intentar promocionar les seves pròpies teories a l'Acadèmia Art Metropolitana.
La popularitat del professor avantguardista era dubtós, les seves idees no van trobar aplicacions entre els estudiants i, per tant, van ser rebutjats pel lideratge adherit als conceptes pintorescos tradicionals. No obstant això, les conferències llegides a les facultats de dibuix i escultura no es van mantenir inutilitzats i inútils. Basant-se en ells, Pavel Nikolayevich va escriure la "Declaració del" Heyday Global ", que es va convertir en document de programa en la teoria de les arts del període soviètic primerenc.
A la pràctica, els principis de Filonov van trobar una expressió en l'obra monumental "Fórmula de primavera". Es va escriure un drap de 250 per 285 cm amb un pinzell prim, els cops de la qual amb una precisió i expressió sorprenents van aprovar el procés d'actualització de la imatge del món. La sensació de despertar la naturalesa del somni d'hivern es va crear a causa de la combinació de colors purs, assenyalant tota la gran superfície de la tela.
Esdevenir una espècie d'apoteosi de la teoria de l'art analític, aquest treball ha demostrat una estructura complexa de la interacció de molts organismes vius i la fusió d'una persona amb el món exterior.
Els sentiments oposats difereixen de la imatge "Animals", escrita el 1925-1926. Les criatures sense format amb cares distorsionades es van convertir en figures centrals d'un trista paisatge de la ciutat representat amb una actitud bruscament negativa de l'artista, una urbanització enemiga de paisatges naturals.
Aquest concepte no s'adaptava als cànons de la nova societat soviètica, de manera que a principis dels anys trenta filon, juntament amb altres artistes conceptuals van començar a provar la pressió de les autoritats. Les seves exposicions personals es van cancel·lar repetidament, i les imatges presentades es van aïllar de les exposicions existents. La prohibició de les associacions creatives va acabar amb l'activitat jurídica de l'escola MAI i la va privar del fundador de la subsistència.
Com a resultat, Pavel Nikolayevich va haver de fer un compromís i va abandonar parcialment la forma de dibuixar individual per escriure diversos clients, entre els quals es van distingir el "Retrat de I. V. Stalin" i la "botiga de tractors".
Aquestes obres adquirides per l'Estat van portar ingressos artistes, però es van submergir en un estat creatiu lliure en un estat d'ansietat i desànim, que es va reflectir en el cicle de pintures sota el nom de "Cares", creat abans del començament de la Gran Guerra Patriòtica. Tríptic va demostrar el desacord amb el règim i la voluntat de defensar els seus propis ideals creatius. Es va convertir en una de les últimes obres de l'artista avangardista Pavel Nikolayevich Filonov.
Vida personal
El teòric de "Art analític" estava casat, però no tenia els seus propis fills. El 1921 va concloure un matrimoni amb una dona divorciada Catherine Alexandrovna Serebrakova, que tenia 20 anys més gran que l'artista i va pujar dos fills.
Detalls de la vida personal de Filonov i la seva dona, els descendents van aprendre d'un diari, que consisteixen en diversos quaderns amb records. Pavel Nikolaevich va escriure que ell i Rina vivien a diferents habitacions i van dirigir la llar separada, però la relació estava bé. El cònjuge va recolzar els mestres i, en els darrers anys, li va salvar literalment de la mort famolenca.
El 2002, els pensaments de l'artista publicats en forma de biografies de llibres, complementats amb reproduccions de treball i fotografies de l'arxiu personal de la família de l'artista.
Mort
En 1941, quan els alemanys van començar el bombardeig de Leningrad, Filonov es dedicava a la salvació de les seves pròpies pintures, que es trobaven a la planta superior d'un taller sense calefacció. Duty del pintor de llarga nit a l'àtic, vigilant la feina preferida.
Com a resultat, Pavel Nikolayevich va ser fred i el 3 de desembre de 1941, va morir d'una malaltia causada per Superbooling. En el document pòstum oficial, la causa de la mort de l'artista era la pneumònia.
L'endemà, la Unió d'Artistes de Leningrad va organitzar una reunió dedicada a la memòria dels mestres que van morir a la ciutat tallada del món, on es va esmentar el nom de Filonov entre altres talents.
Pavel Nikolayevich va ser enterrat al cementiri de Seraphim a Leningrad, i es van lliurar les seves pintures per preservar les germanes, i més tard va presentar el Museu Rus de Sant Petersburg. En transferir l'herència de l'artista, les galeries van mostrar que algunes pintures van ser desaparegudes.
Pintures
- 1912-1913 - "A la taula"
- 1912-1913 - "Home i dona"
- 1912-1913 - "Festa dels reis"
- 1914 - "Família camperola"
- 1915 - "Flors del World Heyday"
- 1920-1921 - "Victòria sobre l'eternitat"
- 1925-1926 - "Animals"
- 1928-1929 - "Fórmula primavera"
- 1934-1935 - "Drummers"
- 1940 - "Persones"
Bibliografia
- 1912 - "Cànon i dret"
- 1914 - "Taller íntim de pintors i calaixos" Imatges fetes "»
- 1915 - "Prevenció o Wined World"
- 1922 - "Declaració de" World Heyday ""
- 1923 - "Informe"