Història de caràcters
"Crim i càstig" són els clàssics de la literatura mundial. Roman Fyodor Mikhailovich Dostoevsky afecta el profunament de les imatges i el psicologisme dels herois. Peter Petrovich Luzhin és un personatge curiós que té un paper important en el treball. En un duet amb Svidrigaylov, aquesta cara actuant crea un sistema de bessons amb el personatge principal, Rodia Raskolnikov.Història de la creació
En 1865, Fedor Mikhailovich Dostoevsky, estant a Wiesbaden, va escriure una carta a l'editor de la revista "Butlletí Rus" de Mikhail Katkov. L'escriptor va informar que tenia una idea sobre un nou producte, que es va caracteritzar com a "informe psicològic d'un crim".
En la novel·la, l'escriptor va parlar sobre el jove que estava a la vora de la pobresa. Quan va veure el camí cap a la salvació en l'assassinat de la vella, va a un crim, avorrit la vida d'una dona gran malvada, la seva existència no va ser observada per ningú i no necessita pau. L'assassinat i el robatori, així com la farina de consciència, provada per l'heroi, resolts en aquestes accions, són descrites per Dostoevsky en la novel·la "Crim i càstig".
Petr Petrovich Luzhin juga en la novel·la no l'últim paper. L'autor descriu el personatge en esborranys, donant-li les següents característiques: un assessor de pressió vana, narcisista i egoista, petita tapa de la cobdícia. Luzhin explica els beneficis materials, considerant el rei de qui té finançament. El seu respecte és fàcil de comprar, però el respecte en resposta no veu aquest heroi. El significat del nom caracteritza la identitat de l'heroi. Luzhin guix i lamentable, com un dipòsit brut, que és consonant amb el seu cognom.
"Crim i càstig"
El coneixement del lector amb un nudal es produeix en absència. Pulcheria Skolnikova descriu un home en una carta al seu fill Rodion. És evident que Luzhin es queda a la germana de Raskolnikova Dun, una noia d'una família pobra que no té èmfasi. La donzella bella, intel·ligent i noble era bona, però la núvia causada per xafarderies. Malgrat que, Lynzhin va entrar a la germana decent i casada de Sisternikov.
Dostoevsky va escriure que l'aparició del personatge és presentable, va mantenir una primícia. En l'edat adulta, a 45 anys, es va recollir Muzhin, es va mantenir estrictament i es va seguir. A primera vista, un home va fer una agradable impressió d'una persona fiable amb objectius i ambicions. De fet, tot es va descriure estava cobert. Raskolnikov va aconseguir veure la larva, que Luzhin es va amagar. La vanitat, la significació i la cobdícia dels homes es revelen abans de Rodion.
Havent arribat a Sant Petersburg, Luzhin aplicarà una visita al futur relatiu. Com a benefactor, es preparava per alogis i cantant, demostrant confiança en si mateix i confiança en si mateix. Tenir avergonyit "de la brutícia al príncep", va exagerar els talents i habilitats existents, exaltant-se més alt del que va costar. La cobdícia el va obligar a veure-ho en tot i recalcular constantment els diners, tant els seus com els altres. Amb la seva ajuda, Lynzhin va tocar sobre els voltants.
Hi havia un altre defecte. L'heroi va organitzar la teoria sobre el fet que val la pena casar-se, coure el capital. Estava esperant un pobre triat, talentós i nascut. La manca d'un component material en la posició de la núvia va atraure un nuvi, ja que creia en el desafortunat destí d'aquesta noia. L'home va pensar que la biografia de la no vitalnica va ser sens dubte saturada de les penes, de manera que tractarà un potencial cònjuge amb admiració i reverència.
Les perspectives de matrimoni amb la Duna van ser justificades per totes les expectatives de Peter Petrovich. Va fer un petit estat, va fer plans, va trobar una núvia adequada. En fantasies, va pintar la imatge perfecta del matrimoni fins que va rebre un rebuig a Rodion Skolnikov. L'estudiant indigna el seu estudiant va aconseguir donar una ficció. L'orgull i l'honor de l'heroi van ser sortides. Es va sentir humiliat i va amagar la infracció. Venjança Nastagla Raskolnikova en un moment inesperat. Sonya Marmaladov va ser acusat de malversar diners, que va llançar Luzhin.
Els dos herois tenen teories que segueixen. Per tant, els divisors argumenta sobre persones excepcionals i inútils. Luzhin desenvolupa la "Teoria dels caftans", segons la qual cal viure pel seu propi bé, i no per a altres. Ambdues teories condueixen a delictes.
La indiferència, amb la qual els herois construeixen suposicions, provoca una anàlisi comparativa de caràcters que revelen similituds. Peter Petrovich Luzhin - Doble Skolnikova. Els herois tenen molt en comú: tant intel·ligents, van i ho sentim, tots dos són arrogants i són capaços d'un acte sublit per al seu propi benefici.
Protecció
"Crim i càstig": una obra que exigeix els escuts. La primera pel·lícula de la novel·la va ser rodada el 1909 per Vasily Goncharov. L'estrena de la cinta va tenir lloc dos anys més tard, i la pel·lícula no es va conservar. El 1913, Ivan Vronsky va prendre el lideratge en el líder "Crim i càstig" de Pavel Ornenev. Luban com a personatge estava absent en una pel·lícula.
El francès Pierre Shenal va adaptar la novel·la per al projecte tret el 1934. I el 1935, el director d'origen americà, Joseph Von Sternberg, va començar a llançar-se. Jin Lockhart encarnat en el marc de Peter Luzhina. A la cinta de 1956, creada per George Lamana, el paper del Poinus va anar a Bernarda Bar.
A la Unió Soviètica, es va retirar el primer quadre de la novel·la de Dostoevsky Lion Kulijanov el 1969. El paper del nudio en el drama intel·lectual va anar a Vladimir Basva. A la cinta de 1994 "Pàgines tranquil·les" Alexander Sokurov, aquesta imatge estava absent. En el projecte de 2007, Dmitry Svetomarova "Crime and Punishment" Film - El paper de Peter Luzina va jugar Andrei Zibrov.
Cites
Malgrat la indiferència pendent contra els desconeguts, Luzhin va intentar cuidar cada persona nova amb la qual es va reduir la seva vida. Home caped:
"Cada persona ha d'examinar primer, i més a prop de jutjar-lo".No va dubtar dels seus ulls al matrimoni i amb facilitat els va expressar:
"El marit no hauria de ser obligat a ser propietat de la seva dona, molt millor si la dona consideri el seu marit pel seu benefactor".Com a persona que va en un delicte, Luzhin va entendre que tot té límits admissibles, violant que una persona va a un tracte amb la seva pròpia consciència:
"Hi ha un tret en tot, per a què anar perillós; Perquè, un cop canviant, és impossible molestar-se ". Totes les accions heroi realitzades pensades i clarificades.