Biografia
Fins ara, els veritables seguidors de l'art de circ amb amor i trepidació recorden la imatge famosa mundial d'un pallasso de llapis, seguit d'un artista amb talent Mikhail Nikolayevich Rumyantsev. La sàtira sense resoldre, que demostra les escenes dels temps de la gran guerra patriòtica i explicar històries de la vida d'un home petit, va entrar a l'enciclopèdia creativa del circ soviètic i es va convertir en una ajuda docent per a centenars d'artistes a Rússia ia l'estranger.Infància i joventut
Biografia del pallasso d'un llapis, el nom real del qual és Mikhail Nikolayevich Rumyantsev, va començar a St. Petersburg el 10 de desembre de 1901. La seva infància es va celebrar en un cercle familiar, que consistia en un pare, un serraller de l'empresa "Simmens i Galsk", que posteriorment es va transformar en l'empresa "Elektrosila", mare de casa de casa, germà júnior Nicholas i germanes Elena.
Idyll violat amb la pèrdua del pare, que va morir després d'una llarga malaltia i va deixar el capítol de la casa de preocupació per la formació i criançats nens petits. La falta de voluntat de ser una càrrega empesa Misha, gairebé graduada a l'escola secundària, per entrar als cursos d'artistes-artesans i deixar familiars després de la revolució de 1917.
A la recerca de l'obra del jove, des d'una edat primerenca que va somiar amb viatjar, va anar a la regió més veïna de Tver i el 1922 va ingressar al càrrec d'un dissenyador al teatre central de la ciutat de Staritsa. Durant la gira de la petita companyia, els artistes de Rumyantsev van realitzar les funcions de l'assistent i un bitllet i pinta pintes de pòsters i fullets de colors, i després es queden darrere de l'equip i es van establir primer a Tver, i després a Moscou.
En la seva joventut, Mikhail sovint va visitar cinemes i una vegada es va ficar en una reunió creativa amb famosos estrangers Douglas Ferbenx i Mary Pickford. A partir d'aquest moment, la biografia del jove ha canviat fresc, i va decidir convertir-se en un artista famós.
Després de graduar els cursos del moviment escènic, Rumyantsev va entrar a l'Escola de Circ Art amb una especialitat "acrobat-excèntric". El futur pallasso va tenir sort amb el mestre Mark Solomonovich el municipi, que a primera vista va reconèixer el veritable artista que podia fer que el públic amb nombres temàtics de trama brillant.
Durant els anys d'estudi, Mikhail va treballar en els arons del circ a les regions i al principi va aparèixer davant el públic sense una grima i va parodar el vestit i la manera del comportament de Charlie Chaplin. És cert que al final de l'escola d'habilitats d'actuació i circ, el jove va rebutjar aquesta imatge i va començar a buscar el seu propi, ningú com un personatge similar.
Actuacions de circ
A principis dels anys trenta, Rumyantsev va començar una carrera independent per a adults i es va establir a Smolensky Mobile Circ. La companyia va consistir en artistes d'un gènere diferent, i el jove va començar a adoptar experiència i registrar observacions en el diari. Basant-se en aquestes notes, el pallasso de principiants va fer ajustaments a les seves pròpies actuacions i les va complementar amb cançons, ball i números acrobàtics.La formació a la pràctica va continuar al Republicà Baku Circus, on Mikhail va ser el 1932. Llavors la recerca creativa va liderar l'artista a l'Arena Kazan i l'actual volgograd, però l'ànima el va treure a la seva terra natal, a Leningrad. Va ser allà, a les parets del circ, construït pels esforços del gran entrenador italià Gaetano Chiniselly, a l'escenari per primera vegada va aparèixer un llapis de pallasso, vestit amb pantalons amples i un barret estrany amb camps estrets.
Els intermedis, preparats acuradament durant els anys de recerca creativa, llàgrimes barrejades cap amunt i altres artistes i, contràriament a les expectatives, van portar a l'intèrpret un ingrés completament decent. El 1935, el pallasso es va traslladar al circ de Moscou sobre el bulevard de color i immediatament va guanyar el cor del públic metropolità mimat.
No obstant això, l'artista no era suficient per a alguna cosa, i va començar a pensar en la parella paisatgística. Com que no hi havia tal cosa entre les persones, el llapis tenia una idea de fer una intermènia amb un gos de la roca, però entre els animals disponibles no es va trobar adequadament en grandària, pintura i aparença. És difícil imaginar com ridícul rumyantsev amb un augment de 142 cm es veuria contra el fons de Barbos, que eren com el senbernar o el pastor alemany.
La cerca va continuar fins que el pallasso va introduir un petit terrier escocès negre anomenat Nicks, que semblava una flor de tinta real. L'amic de quatre potes va canviar el nom i es va presentar al públic.
En general, el llapis tenia diversos animals entrenats per participar en una repetició particular. Independentment de quin sobrenom, el petit "artista" tenia segons els documents, va ser invariablement un gos bonic i divertit Klyax.
Durant la Gran Guerra Patriòtica, la Societat Shaggy va tenir el paper dels líders del moviment feixista i ferotment ledal des dels estands del micròfon de les paròdies de Hitler, Gering i Goebbels. Durant la mostra d'aquests números, el llapis es va adonar que el públic li agrada la sàtira política aguda, i en la posterior carrera va preferir exactament aquest gènere.
En els anys de la postguerra, Clook va tocar desenes d'escenes de la vida dels ciutadans soviètics, però mai va creuar la frontera de la permesa, permetent que el públic pensi en el contingut i per sortir a l'estat establert per l'Estat.
Un brillant exemple d'aquest enfocament va ser el nombre dedicat a l'escassetat quan el pallasso va caminar en silenci de Maneja amb una bossa de malla, plena de productes rars i intermedia amb la destrucció de l'estàtua i un fracàs intent de restaurar-lo. Aquestes escenes es van convertir més tard, es va convertir en la targeta visitant de la creativitat primerenca del duet còmic Mikhail Shuydina i Yuri Nikulina, els anys 1940-1950 dels aprenents i socis escènics del llapis i els blots.
En total, Mikhail Rumyantsev va passar 55 anys al manege i durant aquest temps en idees amb la seva participació es van reunir invariablement per Achlags. L'última vegada que el públic va veure el seu estimat pallasso en 1983, quan es van mantenir dues setmanes abans de la seva mort. Ara els discursos del llapis es poden veure en el cicle del programa "Com pallassos" i pel·lícules documentals i artístiques "Concert Front", "Parade-Alla", "Això és molt, molt greu ..." i altres.
Vida personal
En els temps soviètics, en el cercle d'artistes, no era habitual anunciar una vida personal, de manera que una mica conegut sobre la dona i els fills del llapis. En matrimoni amb l'assistent de circ Tamara Semenovna, el nom de soltera que no s'esmenta a qualsevol lloc, Mikhail Nikolayevich va viure més de 50 anys, i durant aquest temps el cònjuge es va convertir en pares de la filla intel·ligent i talentosa Natalia i l'àvia i avi de la néta de OVENÉ.
Com a companys i persones amb mentalitat, Mikhail i Tamara han experimentat una guerra junts, i després van recordar l'episodi amb una rialla, ja que un pallasso no estava permès a un tren amb un gos, i va haver d'arribar a Omsk en el transport de transport i a peu.
L'únic problema de la relació era l'amor del llapis a un fort alcohol d'alta qualitat. Al seu vestidor hi havia una memòria cau especial, on es va amagar de la seva dona vodka o una ampolla de brandi escàs car. Malgrat això, l'artista era molt responsable de treballar i mai va beure abans d'arribar al Playpen.
Una altra característica de Nikolayevich Nikolayevich, per part de l'aparent alegre i despreocupat, tenia una demanda d'altres i increïbles puntualitat. Convertir-se en un artista acolorit i autoritzat, el llapis va informar de col·legues per arribar tard a l'assaig i estava molt nerviós quan algú va començar a discutir amb ell.
Els col·legues van recordar que, convertint-se en populars, el llapis va conservar la modèstia natural i va controlar amb atenció que en cap cas el seu nom o fotografia no apareixeria als cartells de circ. I un dia, quan es va instal·lar a la sala de luxe, i la resta d'artistes de l'alberg, Clown va llegir els organitzadors, i després es va negar a anar al Playpen.
Mikhail natiu i familiar, Nikolayevich, va explicar repetidament sobre aquests i altres casos. A més, les històries de la vida del gran pallasso es van reflectir en la filmografia documental i van entrar al llibre biogràfic de l'historiador artístic Natalia Rumyantsevaya "Paradash".
Mort
Malgrat la vellesa, el llapis es va distingir per la forta salut, va permetre quedar-se en la professió fins als últims dies anar al Playpen. És cert que a la dècada de 1960, el pallasso va haver d'abandonar els números relacionats amb el risc de la vida, i excloure els trucs de la corda i sota la cúpula de circ.Mirant l'artista ratllat, el públic va pensar que el llapis fins i tot es alegraria les seves divertides reprès satíriques. Malauradament, Rumyantsev va resultar ser no etern, i el 31 de març de 1983 el món creatiu va sacsejar les notícies sobre la seva mort sostenible. La causa de la mort d'un pallasso estimat a nivell nacional era la pneumònia, es va desenvolupar contra el fons d'hipotèrmia i un fred banal.
Fins ara, la tomba de Mikhail Nikolayevich, situada a la 10a parcel·la del cementiri de Kuntsevsky, els fans porten flors i tornen a casa i revisen els marcs d'actuacions preferides.
Els companys també van donar homenatge a la memòria d'un llapis i el seu fidel company: un gos Klyaks, fixant monuments al carrer Efremov a Moscou i abans de l'edifici de circ estatal a Gomel.
Pel·lícula
- 1938 - "Nova Moscou"
- 1939 - "Noia amb caràcter"
- 1939 - "Alt Premi"
- 1941 - "Pescador furiós"
- 1942 - "Concert Front"
- 1944 - "Ivan Nikulin és un mariner rus"
- 1948 - "llapis sobre gel"
- 1955 - "Llapis segur de si mateix"
- 1964 - "Recull Venus"
- 1966 - "És molt, molt greu ..."
- 1967 - "Dia de circ per vdnh"
- 1969 - "Dos somriures" (Novella "Freaks")
- 1983 - "Circ de la nostra infància"
- 1969 - "Parade Alla"