Biografija
Pavel Filonov jedno je od središnjih figura ruske avangardne, umjetnika, pjesnika i učitelja. Škola analitičke umjetnosti, koja je napisala niz teorijskih radova posvećenih konceptualnom bojliziranju, ostavilo je bogato nasljeđe, što je uključivalo takvu platnu kao "formulu proljeća", "Osobe", "Narva kapija" i drugi remek-kapiji postaju nacionalna baština nakon autorove smrti.Djetinjstvo i mladi
Pavel Nikolaevich Filonov rođen je u Moskvi 8. januara 1883. godine. Roditelji - glasnici bili su domoroci Ryazan. Otac Nikolaj služio je kao izmet, a majka Lyudmila je otpala donje rublje bogatih ljudi. Uprkos jednostavnom porijeklu i nejačiteljskom zanimanju, dječak je primio srednjoškolsko obrazovanje u školi Moskve i diplomirao je kao jednog od najboljih učenika klase.
1897. godine, porodica se preselila u Sankt Peterburg, gdje je Pavao počeo savladati umjetnički zanat u slikovitim slikarskim radionicama, a godinu dana kasnije ušao je u kurseve crtanja koji su pripremili radnike i nastavnike likovne umjetnosti. Očigledno, mladić je mladić odlučio da želi biti profesionalac, a počeo se pripremiti za prijem na akademiju, posjećujući privatne časove crtanja.
Stečene vještine nisu bile dovoljne za uspješno prijem u visoko obrazovnu ustanovu. Tri puta koji nisu propali ispite, Filonov je postigao mjesto slobodnog slušaoca i 2 godine posjetilo kurseve slikarstva i rasporeda, usvojenog iskustva talentovanih nastavnika Aktera St. Petersburga.
Klasični etude bili su mali zainteresirani za Filonov, nastojao je da napravi samoizražavanje i zastarjeli, stvarajući prvi rad u stilu, nije pogodan za tradicionalnu umjetnost. Nastavnici su neverovatni mladi žuti, crtajući lice i licu na način, korumpirali marljive studente. Kao rezultat toga, Paul je prisilio da napusti časove, stavljajući krst na san o dobijanju diplome.
Kreacija
Tokom studija na Akademiji Filonova upoznao sam predstavnike ruske avangardne škole, nazvao "Savezom mladih", i pridružio se ovoj sindikat. Pavlov rad bio je organsko uklopljen u koncept eksperimentalnog društva, a 1910. godine predstavio je na izložbi prva slika glave. Od ovog rada započeo je redovno sudjelovanje početnog slikara u emisijama koje su prikladne od članova Unije.
Pisao je i podnio sliku "seljačke porodice" i "blagdan kraljeva", što je učinio neugodan i depresivni dojam zbog asimetričnih neprirodnih izduženih figura i kontrastne, rezanje palete boja za oči.
Osjećam da su radovi zahtijevaju objašnjenja, 1912. godine, Filon je napisao esej pod nazivom "Canon i Law", gdje su kreativni principi vlastite metode zvani "analitičke umjetnosti", čiji su ključevi bili jedinstvo s prirodom i proučavanjem njegovih komponenti, promjenjivim i stalno raste. Ovaj članak, stvoren pod utjecajem pjesnika Velimira Khlebnikova, koji je postao Pavla, postavio je početak više književnih djela.
Nakon kolapsa "Saveza mladih" Filonov ujedinjen sa bivšim članovima krigle i pustio je kreativni manifest pod nazivom "Intimna radionica slikara i ladica" napravljene slike ", što je postalo nastavak" Canona i Zakona ". Svaka autora četkica za brisanje nazvana su atomom ili "jedinica akcije", koja se sastoje od fuzije oblika i boje, a ponuđen je temeljni princip crtež za razmatranje prirodnih akcija majke prirode.
Pavlovo platno sami sugeriraju da pozivaju "formule", što znači kapacitet sadržaja i raznolikosti vizualnih informacija. Nakon ovih teza, Filon je napisao niz slika "ulaz u svijet cvjetajući", koji je postao jarko ilustracija manifesta. Na 22 platna, tamne boje koje ispunjavaju bizarne geometrijske oblike u kombinaciji su u apstrakcije i stvorili osjećaj živih organizama koji se protežu od dubine svemira i odrazili na drhtavu površinu vode.
Prvi svjetski rat i oktobar revolucija koja ga je nakon toga pratila, Filona iz kreativnog procesa poletjela je. Umjetnik se vratio u javnost 1918. godine, postajući nokat izložbenog programa uređen u zimskoj palači među predstavnicima različitih žanrova, stilova i trendova.
Razvijanje izmišljenog koncepta "Analitičke umjetnosti", Paul je aktivno pisao sa bojama i četkicama. Od 1918. do 1922. godine stvorio je desetak izvanrednog rada, među kojima je "formula Petrograd proletarijata" bila najizlučnija, "pobeda u večnojstvu" i "Cosmos formula". Istovremeno, Filonov je postao istražitelj škole "master analitičke umjetnosti" (MAI) i pokušao promovirati vlastite teorije na Metropolitanskoj umjetničkoj akademiji.
Popularnost avangardestičkog učitelja bila je sumnjiva, njegove ideje nisu pronašle aplikacije među studentima i kao rezultat toga odbijeno je odbijeno rukovodstvo koje se pridržava tradicionalnih slikovitih koncepata. Međutim, predavanja čitaju na fakultetima crtanja i skulpture nisu ostali neiskorišteni i beskorisni. Na osnovu njih, Pavel Nikolajevič napisao je "Izjavu" Global Heyday "", koji je postao programski dokument u teoriji umetnosti ranog sovjetskog perioda.
U praksi su principi Filonov pronašli izraz u monumentalnom radu "Proljetna formula". Krpom od 250 po 285 cm napisana je tankom četkom, čiji potezi sa neverovatnom tačnošću i izrazom prošli postupak ažuriranja slike sveta. Osjećaj buđenja prirode iz zimskog sna stvoren je zbog kombinacije čistih boja, pokazujući cijelu ogromnu površinu platna.
Postati vrsta apoteoze teorije "Analitičke umjetnosti", ovaj je rad pokazao složenu strukturu interakcije mnogih živih organizama i spajanja osobe sa vanjskim svijetom.
Suprotne osjećaje razlikovali su se slike "životinje", napisane 1925-1926. Nekolna stvorenja s izobličenim licima postale su centralne figure tužnog gradskog krajolika prikazane s oštrom negativnim stavom umjetnika, neprijateljske urbanizacije prirodnih pejzaža.
Takav koncept nije odgovarao kanonima novog sovjetskog društva, pa su početkom 1930-ih Filona, zajedno sa drugim konceptualnim umjetnicima počeli testirati pritisak vlasti. Njegove lične izložbe više puta su otkazane, a predstavljene slike su izolirane iz postojećih izložbi. Zabrana kreativnih udruženja stavila je kraj pravne aktivnosti škole Mai i lišila ga osnivača sredstva za život.
Kao rezultat toga, Pavel Nikolajevič morao je napraviti kompromis i djelomično napustiti pojedinačni način crtanja da bi napisao nekoliko kupaca, među kojima su razlikovani "portret I. V. Staljina" i "tegljača".
Ove su radove kupljene od strane države donijeli umjetnički prihod, ali su urodjeli slobodnu kreativnu prirodu u stanje tjeskobe i očaja, što se odrazilo na ciklus slika pod nazivom "lica", kreiran prije početka velikog domoljevnog rata. Triptih je pokazao neslaganje sa režimom i spremnost da brane svoje kreativne ideale. Postao je jedan od posljednjih djela avangardističkog umjetnika Pavel Nikolajeviča Filonov.
Lični život
Teoretičar "Analitičke umjetnosti" bio je oženjen, ali nije imao svoju djecu. 1921. godine zaključio je brak sa razvedenom ženom Catherine Alexandrovna Serebryakova, koja je bila 20 godina starija od umjetnika i odgajala dva sina.
Pojedinosti o ličnom životu Filonova i njegove žene, potomci su saznali iz dnevnika, koji se sastoje od nekoliko bilježnica sa sjećanjima. Pavel Nikolaevich napisao je da su on i Rina živjeli u različitim sobama i vodili odvojeno domaćinstvo, ali odnos je bio u redu. Supružnik je podržao majstore i poslednjih godina bukvalno ga je spasio od gladne smrti.
2002. godine, umjetnikove misli objavljene u obliku knjigovodstvenih biografija, nadopunjene reprodukcijama rada i fotografijama iz lične arhive umjetničke porodice.
Smrt
1941. godine, kada su Nijemci počeli bombardiranje Lenjingrada, Filonov je bio angažovan u spasenju vlastitih slika, koji su bili na zadnjem katu nepogrešine radionice. Dugo noćna platna na tavanu, čuvajući omiljeni rad.
Kao rezultat toga, Pavel Nikolajevič bio je hladan, a 3. decembra 1941. umro je od bolesti uzrokovane superkolizicom. U službenom posmrtnom dokumentu, uzrok smrti umjetnika bila je upala pluća.
Sledećeg dana, Lenjingradski savez umetnika organizovao je sastanak posvećen uspomenu na majstore koji su u gradu umrli odsečeni iz sveta, gde je između ostalih talenata spomenuto ime Filonov.
Pavel Nikolayevich sahranjen je na groblju Seraphim u Lenjingradu, a njegove slike su date za očuvanje sestara, a kasnije su predstavili ruski muzej Svetog Peterburga. Prilikom prenosa nasljeđivanja umjetnika, čuvari galerije pokazali su da su nestale neke slike.
Slike
- 1912-1913 - "Za stolom"
- 1912-1913. - "Čovjek i žena"
- 1912-1913. - "Blagdan kraljeva"
- 1914 - "Seljačka porodica"
- 1915. - "Cvijeće svijeta Heyday"
- 1920-1921 - "Pobjeda u večnojstvu"
- 1925-1926 - "Životinje"
- 1928-1929 - "Formula Spring"
- 1934-1935 - "bubnjari"
- 1940 - "Osobe"
Bibliografija
- 1912. - "Canon i zakon"
- 1914 - "Intimna radionica slikara i ladica" napravljene slike "»
- 1915 - "Prevencija o Spred svetu"
- 1922 - "Izjava" Svjetskog heyday ""
- 1923 - "Izvještaj"