Биография
Павел Филонов е една от централните фигури на руския авангард, художник, поет и учител. Училището за аналитично изкуство, което е написало редица теоретични творби, посветени на концептуалната живопис, остави богато наследство, което включвало такова платно като "формула на пролетта", "лица", "Нарва порта" и други шедьоври, които имат да се превърне в национално наследство след смъртта на автора.Детство и младежта
Павел Николаевич Филонов е роден в Москва на 8 януари 1883 година. Родителите - пратеници бяха местните жители на региона Раязан. Отец Николай служи като екскремент, а майка Людмила вървеше бельо на богатите хора. Въпреки простия произход и не усилените професии, момчето получи средно образование в Московското училище и завършва го като един от най-добрите ученици.
През 1897 г. семейството се премества в Санкт Петербург, където Павел започва да овладее художествения занаят в живописните семинари на художника, а година по-късно влезе в курсовете за рисуване, които подготвят работници и учители по изобразително изкуство. Очевидно през този период младежът реши, че иска да бъде професионалист и да започне да се подготвя за допускане до Академията, посещавайки частни уроци по чертежа.
Придобитите умения не бяха достатъчни за успешното допускане до висшата образователна институция. Три пъти с неуспешни изпити, Filonov постигна мястото на свободното слушане и 2 години посетиха курсовете по живопис и графици, осиновения опит на талантливи учители на Академията "Санкт Петербург".
Класическите Etudes са малко заинтересовани от Филонов, той се опитва да направи себе си и остарял, създавайки първа работа със стил, не е подходяща за традиционно изкуство. Учителите бяха невероятни от младото бързане, рисуване на лице и фигура по този начин, повредени усърдни ученици. В резултат на това Павел е принуден да остави часове, поставяйки кръст на сън за получаване на диплома.
Създаване
По време на обучението си в Академията на Филонов се срещнах с представители на руското авангарско училище, наречено "Съюз на младежта" и се присъединиха към този съюз. Работата на Павел е органично вписвана в концепцията за експериментално общество, а през 1910 г. е представен на изложбата първата снимка на главата. От тази работа започна редовното участие на начинаещ художник в шоуто, подходящи от членовете на Съюза.
Той пише и подаде снимка на "селяното семейство" и "празник на царете", което направи неприятно и депресиращо впечатление поради асиметрични неестествени-продълговати фигури и контраст, рязане на цветна палитра за очи.
Усещането, че произведенията изискват обяснения, през 1912 г., Филлон е написал есе, наречено "Canon и закон", където творческите принципи на собствения му метод, наречен "аналитичен изкуство", чиито ключове са единство с природата и изследването на неговите компоненти, променливи и непрекъснато расте. Тази статия, създадена под влиянието на поета Велимира Хлебников, стана приятел на Павел, постави началото на няколко литературни творби.
След разпадането на "Съюза на младежта" Филонов се обедини с бивши членове на чашата и пусна творчески манифест, наречен "интимна семинар на художници и чекмеджета" направени снимки ", които станаха продължаване на" канона и закона ". Всеки автори на четка се наричат атом или "единица за действие", състояща се от сливане на форма и цвят, а основният принцип на рисунка се предлага да се обмисли природни действия на майчината природа.
Самите платна на Павел предложиха да се обадят "формули", което означава капацитет на съдържанието и разнообразието на визуалната информация. След тези тези тези тези, фийлон написа поредица от картини "Въвеждане на процъфтяване на света", която се превърна в ярка илюстрация на манифеста. На 22 платна, тъмните бои, които попълват странните геометрични форми, бяха комбинирани в абстракции и създадоха чувство на живи организми, които се простират от дълбините на Вселената и се отразяват върху треперещата повърхност на водния край.
Първата световна война и октомврийската революция, която я последва за известно време, Филон от творческия процес излетя. Художникът се върна на обществеността през 1918 г., превръщайки се в нокът на изложбената програма, подредена в зимния дворец сред представители на различни жанрове, стилове и тенденции.
Развитие на изобретимната концепция за "аналитично изкуство", Павел активно пише с бои и четки. От 1918 до 1922 г. създава дузина изключителна работа, сред която "формулата на Петроград пролетариата" е най-забележимата, "победа над вечността" и "Cosmos Formula". В същото време Филонов стана следователя на "майстор аналитично изкуство" (MAI) и се опита да популяризира собствените си теории в Метрополисската академия.
Популярността на авангардния учител беше съмнителна, неговите идеи не намериха приложения сред учениците и в резултат на това бяха отхвърлени от ръководството, придържано към традиционните живописни концепции. Въпреки това лекции, прочетени на факултетите по рисуване и скулптурата, не остават неизползвани и безполезни. Въз основа на тях Павел Николаевич пише "декларацията на" глобалния хигьосник ", който става програмен документ в теорията на изкуствата на ранния съветски период.
На практика принципите на Филонов намериха израз в монументалната работа "пролетна формула". Една кърпа от 250 на 285 cm е написана с тънка четка, чиито удари с невероятна точност и изразходват процеса на актуализиране на картината на света. Чувството за пробуждане на природата от зимния сън е създадено поради комбинацията от чисти цветове, сочещи по цялата огромна повърхност на платно.
Ставайки един вид апотеоза на теорията на "аналитично изкуство", тази работа демонстрира сложна структура на взаимодействието на много живи организми и сливането на човек с външния свят.
Обратните чувства се различават в картината "животни", написана през 1925-1926. Безформените същества с изкривени лица станаха основни фигури на тъжен градски пейзаж, изобразени с рязко негативно отношение на художника, враг урбанизация на природните пейзажи.
Такава концепция не отговаря на каноните на новото съветско общество, така в началото на 30-те години на миналия век, заедно с други концептуални артисти започнаха да изпитват натиск от властите. Неговите лични изложби бяха многократно отменени и представените картини бяха изолирани от съществуващите експозиции. Забраната за творческите асоциации сложи край на правната дейност на училищната МАЙ и я лиши от основателя на поминъка.
В резултат на това Павел Николаевич трябваше да направи компромис и частично да се откаже от индивидуалния начин на рисуване, за да напише няколко клиенти, сред които се различават "портретът на I. V. Stalin" и "магазин за трактори".
Тези произведения, закупени от държавата, донесоха доходите на художника, но потънал свободният творчески характер в състояние на тревожност и униние, което беше отразено в цикъла на картини под името "лица", създадени преди началото на голямата патриотична война. Триптич демонстрира несъгласие с режима и желанието да защити собствените си творчески идеали. Той стана един от последните творби на Авангардския художник Павел Николаевич Филонов.
Личен живот
Теоретикът на "Аналитично изкуство" е женен, но не е имал собствените си деца. През 1921 г. той сключва брак с разведена жена Катрин Александровна Серебъркова, която е била на 20 години по-възрастна от художника и отведе два сина.
Подробности за личния живот на Филонов и съпругата му, потомците, научени от дневник, състоящ се от няколко преносими компютъра с спомени. Павел Николаевич пише, че той и Рина са живели в различни стаи и водеха отделно домакинство, но връзката беше добре. Съпругът подкрепи господарите и през последните години буквално го спаси от гладната смърт.
През 2002 г. мислите на художника, публикувани под формата на книги биографии, допълнени от репродукции на работа и снимки от личния архив на семейството на художника.
Смърт
През 1941 г., когато германците започнаха бомбардировките на Ленинград, Филонов се занимаваше със спасение на собствените си картини, които бяха на последния етаж на неотопляем семинар. Дълъг нощен художник за тавана, охраняваща любима работа.
В резултат на това Павел Николаевич е студен и на 3 декември 1941 г., починал от заболяване, причинено от свръхколаж. В официалния посмъртен документ причината за смъртта на художника беше пневмония.
На следващия ден Ленинградският съюз на художниците организира среща, посветена на паметта на майсторите, които умряха в града, отрязани от света, където се споменаването на Филонов, сред други таланти.
Павел Николаевич е погребан в Серафимското гробище в Ленинград и картините му са дадени за запазване на сестрите, а по-късно и на руския музей на Санкт Петербург. Когато прехвърлянето на наследството на художника, пазителите на галерията показаха, че някои картини са изчезнали.
Картини
- 1912-1913 - "на масата"
- 1912-1913 - "мъж и жена"
- 1912-1913 - "Празник на царете"
- 1914 - "Селско семейство"
- 1915 - "Цветя от световния хигьосник"
- 1920-1921 - "победа над вечността"
- 1925-1926 - "Животни"
- 1928-1929 - "Формула пролет"
- 1934-1935 - "барабанист"
- 1940 - "Лица"
Библиография
- 1912 - "Canon и закон"
- 1914 - "интимна работилница на художници и чекмеджета" направени снимки "»
- 1915 - "Предотвратяване на светов свят"
- 1922 - "Декларация за" Световния хигър ""
- 1923 - "Доклад"