біяграфія
Карла Гальдоні - італьянскі драматург і камедыёграфы. Творы аўтара напісаны як узоры commedia dell'arte. У ліку яго заслуг - пераўтварэнне традыцыйнага жанру камедыі масак. Бібліяграфія мужчыны складаецца з п'ес, казак і лібрэта, а таксама мемуараў, па якіх нашчадкам ўдалося аднавіць храналогію падзей у жыцці літаратара.Дзяцінства і юнацтва
Карла Гальдоні - ураджэнец Венецыі. Ён нарадзіўся 25 лютага 1707 года. Націск у прозьвішчы пісьменніка ставіцца на другі склад. Гальдоні рос у адукаванай сям'і. Яго дзед працаваў юрыстам і быў забяспечаным чалавекам, а бацька рэалізаваўся як лекар. У сям'і любілі тэатр, мастацтва і не абмяжоўвалі творчыя парывы. Гэта спрыяла развіццю фантазіі Карла. Хлопчык захапляўся чытаннем кніг, якія знаходзіў у хатняй бібліятэцы, і нават спрабаваў самастойна пісаць невялікія п'есы.
Юнака вызначылі на вучобу ў адну з гарадскіх школ. Затым ён атрымаў адукацыю ў езуіцкай калегіі ў Перуджа і Рыміні, а пасля з 1723 па 1731 год навучаўся ў Павіі і Модене. Абараніўшы дысертацыю па юрыдычным профілю, Карла атрымаў доктарскую ступень і пачаў кар'еру адваката.
Праца не замінала венецыянцу марыць пра тэатр. У вольны час ён паглынала адну за адной антычныя трагедыі і камедыі, творы Мальера; часта бываў на спектаклях, якія прадстаўлялі вандроўныя акцёры.
Асабістае жыццё
У біяграфіі Карла Гальдоні вялікая ўвага надаецца яго персоны і практычна ні слова не гаворыцца пра жонку, якая склала шчасце венецыянцамі ў асабістым жыцці.У маладосці, падарожнічаючы з аднаго горада ў іншы, камедыёграфы быў досыць ветраным маладым чалавекам. Аднойчы ў Генуі ён убачыў красаваўся ў акне сілуэт прывабнай дзяўчыны. Лёгкі паклон, якім абмяняліся маладыя людзі, паклаў пачатак рамантычнай сувязі, перарослай ў законны шлюб. Жонка падтрымлівала Карла ва ўсіх пачынаннях і матывавала да пачатку адвакацкай дзейнасці, бо сям'я патрабавала ўтрымання.
Пасяліўшыся з жонкай у Пізе, Гальдоні падумваў аб тым, каб развітацца з тэатрам, але менавіта ў гэты момант яму прапанавалі выгадны кантракт, які паклаў пачатак тэатральнай кар'еры італьянца.
творчасць
Спачатку Карла пісаў п'есы для гарадскіх тэатраў і спрабаваў сябе на сцэне ў якасці акцёра. Тады на падмостках маглі з'яўляцца толькі мужчыны, таму ў камедыі "Сястрыца дон пілоны» Гальдоні дасталася роля галоўнай гераіні.
У 1734 камедыёграфы пазнаёміўся з трупамі Имера і стаў яе штатным драматургам. Разам з артыстамі літаратар прыехаў у Венецыю, дзе яго творы ставілі на сцэне Тэатра Сан-Самуэля. Сатворчасць працягвалася з 1734 па 1743 год. Пастаноўкі па п'есах Гальдоні карысталіся аглушальным поспехам. Намацваючы творчы стыль, аўтар спрабаваў пісаць у розных жанрах. Да гэтага перыяду адносіцца стварэнне п'ес «марнатраўцамі», «Банкрут», «Добрая жанчына».
З 1748 па 1753 год Карла быў захоплены распрацоўкай тэатральнай рэформы, якая распаўсюджвалася на тэксты п'ес і фармат іх прайгравання акцёрамі. Вывучаючы драматургію ў маладосці, Гальдоні быў упэўнены, што італьянскай літаратуры патрабуецца новы подых, якое ў сваёй аснове мела б нацыянальныя традыцыі.
Натхніўшыся складаннем Мікола Макіявелі «Мандрагора», ён вырашыў унесці ў сваю творчасць сюжэты, заснаваныя на сутыкненні характараў. Новы тып камедыі меркаваў рэалістычнасць дзеяння. Маскі звыклай commedia dell'arte саступалі месца персанажам.
Важным новаўвядзеннем з боку Гальдоні стала замацаванне літаратурнага тэксту там, дзе раней панавала імправізацыя. Цяпер, увасабляючы герояў на сцэне, акцёры павінны былі прытрымлівацца загадзя прапісанага сюжэту і рэплік. Са звыклага фарсу вырасла высакародная і змястоўная камедыя з выхаваўчай падаплёкай. Паступова з твораў знікалі маскі, хоць звыклыя Арлекін, каламбіна, Брыгела, Панталонэ і закаханыя заставаліся нязменнымі. Аўтар падарыў ім індывідуальныя рысы.
Адсунулася ад буфанады і трюкачества, Гальдоні вынес на першы план псіхалагізм, гумар і мастацкае змест твораў. Рэалізм акцёрскай гульні зацвярджаўся на сцэне дзякуючы творчай манеры венецыянцаў. Рэформа аўтара апынулася сугучная Італіі XVIII стагоддзя, перажывае эпоху абнаўлення. Да гэтага перыяду адносяцца п'есы «Слуга двух гаспадароў», «Карчмарка», «Феадал», «Памэла ў дзяўчынах» і «Хітрая ўдава".
Завяршыўшы плённае супрацоўніцтва з трупай Медебака, Гальдоні пачаў працаваць на трупу братоў Вендрамин і да 1753 годзе пасяліўся ў венецыянскім Тэатры Сан-Лука. Напісаўшы некалькі трагікамічны твораў з умоўнымі сюжэтамі, Карла вярнуўся да больш звыклага фармату працы і стварыў п'есы «самадур», «Пацешны выпадак» і «Кьоджинские сваркі». У іх з'явілася крытыка буржуазіі, дэманстрацыя сацыяльных з'яў і пратэст супраць арыстакратыі.
Будучы дэмакратам, Карла Гальдоні выступаў за правы народа, чым выклікаў незадаволенасць ўлада заможных. У ліку яго апанентаў апынуўся казачнік Карла Гоцы, які выступаў абаронцам традыцыйнай commedia dell'arte. Будучы неверагодна паспяховым, Гоцы паступова засланяў Гальдоні, які прыняў рашэнне пакінуць радзіму. Абгрунтаваўшыся ў Парыжы, літаратар працаваў у Італьянскім тэатры.
У Парыжы пісьменнік выкладаў італьянскі мову і працягнуў папаўняць бібліяграфію. Да гэтага перыяду творчасці адносіцца складанне "Варкілы-дабрадзей». Гэты твор саступала папярэднім. У 1787 годзе аўтар апублікаваў «Мемуары», выдадзеныя на французскай.
Галоўнай вартасцю тварэнняў Гальдоні з'яўляецца сцэнічная. Яго п'есы напісаны спецыяльна для пастаноўкі ў тэатры, чые законы Карла ведаў не па чутках. На падмостках ён выступаў і драматургам, і рэжысёрам. Творчасць літаратара шанавалі прадстаўнікі французскага асветы Дэні Дзідро і Вальтэр, асветнікі Ёган Гётэ і Готхольд Лесінг.
смерць
У 1793 годзе Нацыянальны канвент прызначыў камедыёграфаў пенсію, але рэвалюцыя адмяніла гэтае рашэнне. Пасля скону пісьменніка грашовую ўзнагароду атрымлівала яго ўдава. Карла Гальдоні памёр 6 лютага 1793-га ў сталым узросце. Прычынай смерці сталі спадарожныя захворванні.Дакладнае размяшчэнне магілы літаратара невядома, але ў роднай Венецыі ў яго гонар усталяваны помнік, а партрэт камедыёграфа красуецца на старонках школьных і інстытуцкіх падручнікаў. Цытаты, афарызмы, фразы і сюжэты з яго твораў да гэтага часу выкарыстоўваюцца ў кінематографе і сярод аматараў класічнага тэатра.
бібліяграфія
- 1734 - «Грызельды»
- 1743 - «Смелая жанчына»
- 1745 - «Слуга двух гаспадароў»
- 1748 - «Хітрая ўдава»
- 1749 - «Сумленная дзяўчына»
- 1751 - «Карчмарка»
- 1752 - «Феадал»
- 1754 - «Самазванец»
- 1762 - «Кьоджинские сваркі»
- 1760 - «Варкілы-дабрадзей»
- 1787 - «Мемуары»