біяграфія
Італьянскі мастак Антоніа да Корреджо тварыў у эпоху Адраджэння, яго карціны захоўваюцца ў фондах знакамітых музеяў і галерэй. Майстар лічыцца папярэднікам стыляў ракако і барока, акцэнтаваць на эстэтычным малюнку людзей.Дзяцінства і юнацтва
Аб ранняй біяграфіі жывапісца, хрышчэнне як Антоніа Алегры, у старадаўніх італьянскіх архівах дакладнай інфармацыі няма. Вядома, што далёкія продкі жылі ў населеным пункце Корреджо, там жа ў канцы XV стагоддзя майстар з'явіўся на свет.
На думку даследчыкаў, людзей, падараваў жыццё выдатнаму мастаку, паважалі ў ваколіцах Реджо-Эмілія і бліжэйшых гарадах. Бацька, які займаўся гандлем у краме, якая размяшчалася на мясцовым рынку, дзякуючы знаёмствам і сувязях быў вядомы ў культурных колах.
Пра маці Антоніа еўрапейскаму грамадству зусім нічога не вядома, як мяркуецца, яна вяла гаспадарку і выхоўвала дзяцей. У доме, які належаў сямейства, выконваліся традыцыі і звычаі, па выхадных там збіралася грамадства інтэлігентных гасцей.
Дзядзька будучага прадстаўніка перыяду Высокага Адраджэння лічыўся аўтарам шэрагу фрэсак для храмаў і графскіх палацаў. Мужчына, які страціў спадчыннікаў, удзельнічаў у жыцці пляменніка і стаў першым выкладчыкам хлопчыка ў канцы 1490-х гадоў.
Сваяк, хутчэй за ўсё, у дзяцінстве заўважыў прыродныя здольнасці падапечнага, які ўмеў бачыць кампазіцыю яшчэ не напісаных карцін. Цікавасць дзіцяці да твораў знакамітых майстроў класіцызму не схаваўся ад зоркага погляду клапоцімся пра будучыню мужчын.
Бацька рашыўся адправіць сына ў муніцыпалітэт Модена, у майстэрні Франчэска Б'янкі Феррары Антоніа стаў вучнем. Аднак з-за смерці настаўніка, які спецыялізаваўся на алтарнага жывапісу, ён не атрымаў кваліфікацыю і вярнуўся ў бацькоўскі дом.
Лічылася, што пасля гэтага ды Корреджо з'ехаў у мантыі, там, наведваючы галерэі, ён сустрэў неардынарных людзей. Жывапісцы эпохі класіцызму Франчэска Франс і Ларэнца Коста паўплывалі на фарміраванне спосабу iдэй.
У сярэдзіне 1506 года ураджэнец італьянскай правінцыі прыступіў да стварэння самастойных тэматычных рэлігійных карцін. Палатно «Пакланенне немаўля святым Лізавеце і Яну» ўразіла аўтарытэтных мужчын.
Асабістае жыццё
Пра асабістае жыццё Антоніа да Корреджо амаль нічога не вядома, але ў афіцыйнай біяграфіі засталіся згадкі пра жонку. Джыралама Франчэска Дзі Брагетис стала маці Помпон Алегры, жывапісца, адлюстраваў у Пармская саборы Майсея, які стаяў на гары.Вучань Франчэска Б'янкі Феррары лічыўся заможным землеўладальнікам, багацце дасталася яму ад сваякоў, крамнікаў і купцоў. Спадчыннік, у маладосці які не пажадаў жыць і працаваць у Корреджо, прадаў бацькоўскі маёнтак у сярэдзіне 1550-х гадоў.
жывапіс
Пасля стварэння твораў для царквы Сант-Андрэа ў Мантуі ураджэнец Корреджо стаў вядомы ў італьянскіх мастацкіх колах. Па кантракце ён узяўся за працу над алтарнай чынам Мадонны, якія з'явіліся ў манастыры Святога Францыска ў 1510-х гадах.
Карціна спадабалася прадстаўнікам заможнага культурнай супольнасці, і Антоніа атрымаў заказ ад забяспечаных людзей. У Парме ён ўпрыгожваў пакоі добрага выхавання грамадзян роспісамі, заснаванымі на сюжэтах фрэсак старадаўніх еўрапейскіх цэркваў.
У гэты перыяд майстар меў зносіны з Мікеланджэла Ансельм і іншымі прадстаўнікамі плыні, які атрымаў назву маньерызм. Адметнымі рысамі твораў былі звілістыя лініі, вытанчаная знешняя гармонія і непрыкрыты эратызм.
У 1520-х гадах стыль падвергнуўся зменам - кампазіцыя з прасторавымі эфектамі візуальна накіравалася ўверх. Жывапісцу, які сумяшчае свецкія жанры з традыцыйнай тэматыкай царквы, на тэрыторыі Італіі спадарожнічаў гучны поспех.
У Дрэздэнскай галерэі захоўваюцца палотны, прасякнутыя духам народнага свята, мастацтвазнаўцы адзначалі дабратворны светлы каларыт. Грацыёзныя паставы на карцінах з асіметрычным напаўненнем прыцягвалі ўвагу да персанажаў.
Антоніа па праву лічыўся майстрам цветосветовых эфектаў, талент выявіўся ў маштабнай карціне «Пакланенне пастухоў». Падзеі казачнай святой ночы напоўнены ўзвышанымі эмоцыямі, сімвалізавалі жывапіс барока пачатку 1600-х гадоў.
Для пазнейшых твораў жывапісца было характэрна спалучэнне пачуццёвых эратычных настрояў з намерамі аб божышчаў. Ўвасабленне старажытнарымскіх міфалагічных сюжэтаў было запатрабавана і папулярна ў арыстакратычных колах.
Федэрыка II Гонгаза замовіў палатно «Юпітэр і Іа» для ўпрыгожвання загараднай вілы, збудаванай у кароткі тэрмін. Пасля мастацкія творы пра прыгоды грамабоя ў творчасці ды Корреджо склалі асобны арыгінальны блок.
Леда, Ганімэд і Даная, нароўні з біблейскімі персанажамі, былі героямі калізій, прадстаўленых на унікальных палотнах. Разам з «Венерай, сатыры і Купідонам» гэтыя выдатныя творы да траплення ў музей захоўваліся ў багатых дамах.
Мадонай, Марыяй Магдалінай і іншымі жаночымі вобразамі захапляліся бернардынаў Гаці і Джорджыа Гандини дэль грані. Карціны, якія знаходзяцца ў Луўры і прыватных еўрапейскіх калекцыях, часам мільгалі ў сцэнах мастацкага і дакументальнага кіно.
смерць
Прабыўшы каля 10 гадоў у Парме, Антоніа нечакана вярнуўся на радзіму, дзе ў сакавіку 1534 года яго напаткала смерць ад невядомых прычын. На пахаванні ў ваколіцах Корреджо, дзе стваралася «Мадонна дзі Сан-Франчэска», прысутнічалі блізкія сваякі і шэраг неабыякавых мужчын.Зараз дакладнае месца пахавання італьянскага жывапісца невядома, але імя яго не забыта ў асвечаных культурных колах. Шэдэўры Антоніа паўплывалі на творчасць таленавітых італьянцаў, якія заклалі традыцыі барока ў 1500-х гадах.
карціны
- 1510 - «Пакланенне немаўля святым Лізавеце і Яну»
- 1510-1515 - «Заручыны святой Кацярыны»
- 1514 - «Мадонна дзі Сан-Франчэска»
- 1515 - «Мадонна са святым Францыскам»
- 1518 - «Партрэт дамы»
- 1528-1530 - «Пакланенне пастухоў»
- 1530 - «Юпітэр і Іа»
- 1530-1532 - «Мадонна са святым Георгіем»
- 1531 - «Даная»
- 1532 - «Леда і лебедзь»