біяграфія
Вім Вендерс называе жыццё дарогай, і нядзіўна, што яго фільмы часта блізкія па духу да роўд-муві. Аўтарскае кіно рэжысёра даўно лічыцца класікай, а сам ён стаў мэтрам еўрапейскага кінематографа, сведчаннем чаму служаць прызы прэстыжных фестываляў, прызнанне крытыкаў і гледачоў каханне.Дзяцінства і юнацтва
Поўнае імя рэжысёра - Вільгельм Эрнст Вендерс, ён нарадзіўся 14 жніўня 1945 гады ў Дзюсельдорфе, разбураным нядаўняй вайной амаль дашчэнту. Руіны і пустыя вуліцы не выклікалі у хлопчыку страху, а вось трамваі, якія ідуць нібыта зь ніадкуль у нікуды, наганялі страх. Хлопчык любіў чытаць, і любімымі героямі сталі Том Соер і Гекльберрi Фін.
А яшчэ персанажы дыснэеўскіх коміксаў, якія ўпершыню трапілі яму ў рукі ў пачатку 1950-х. Можа, адтуль прыйшла любоў да Амерыцы, якая заўсёды здавалася Вендерс самай роднай краінай.
Embed from Getty ImagesВиму яшчэ не споўнілася 20 гадоў, а ён ужо паспеў пажыць у Кобленце, Оберхаўзене, Мюнхене, Фрайбургу і Дзюсельдорфе. Пасля школы ён вырашыў пайсці па слядах бацькі, доктара Генрыха Вендэрса, і стаў вывучаць мэдыцыну. Аднак спектр захапленняў юнакі быў шырокі.
У маладосці ён марыў пра самыя розныя ніве і падумваў стаць тое архітэктарам, то святаром, то мастаком. Каб навучыцца маляваць, малады чалавек ў 1966 годзе нават з'ехаў у Парыж. Менавіта там Вім захапіўся кінематографам і стаў падумваць пра паступленне ў кінашколу.
Французская Сінематэка падавала неабмежаваны доступ да найбуйнейшага архіва фільмаў і дакументаў, звязаных з гісторыяй кіно. Вендерс сышоў у яе з галавой і, вярнуўшыся ў 1967 годзе ў Нямеччыну, стаў студэнтам Вышэйшай школы кіно і тэлебачання Мюнхена. Там ён вучыўся на рэжысёра і паралельна пісаў артыкулы, рэцэнзіі і агляды, спрабуючы сябе ў якасці крытыка.
Падчас вучобы Вім здымаў пераважна кароткаметражкі, якія сам жа прадзюсаваў. Вендерс і зараз аддае перавагу быць прадзюсарам уласных фільмаў, параўноўваючы сябе з клапатлівай маці, не давяралі дзяцей разбэшчаным гувернанткам. Фільмаграфія немца адкрылася ў 1970 годзе дэбютнай паўнаметражнай стужкай «Лета ў горадзе», якая залічылі пастаноўшчыку як дыпломная праца.
Асабістае жыццё
Асабістае жыццё Вендэрса складвалася бурна. Ён не аднойчы складаўся ў афіцыйным шлюбе, а таксама жыў з выбранніцамі, не афармляючы адносін юрыдычна. У ліку жанчын рэжысёра былі актрысы Ізабэль Вайнгартен, Сольвейг Доммартин і Ліза Кройцер. Першай жонкай стала Эдда Кёхль, на якой Вім ажаніўся ў 1968 годзе. Пара марыла мець дзяцей, аднак у мужчыны дыягнаставалі бясплоддзе, якое развілося з прычыны хваробы, перажытай ў пасляваенныя гады.Embed from Getty ImagesЯны развяліся праз 6 гадоў, а ў 1979-м Вендерс згуляў вяселле з амерыканскай спявачкай і актрысай Роні Блэкли, але праз 2 гады і гэты шлюб распаўся. Самымі моцнымі апынуліся адносіны з нямецкім фатографам Донат Вендерс, якая малодшай рэжысёра на 20 гадоў. Закаханыя пажаніліся ў 1993-м і жывуць на дзве краіны, чаргуючы Лос-Анджэлес і Берлін.
Жонка спецыялізуецца на стварэнні атмасферных чорна-белых партрэтаў, імкнучыся перадаць стан душы праз ледзь улоўны выраз твару або выпадковы жэст. Яе аўтарству належаць фота сусветных зорак Міла Ёвавіч, Бона, Мэла Гібсана. Здымае жанчына і каханага мужа, выкладваючы плён творчасці ў «Инстаграме», рахунак якога падобны на арт-галерэю.
фільмы
Разам з групай нямецкіх рэжысёраў і сцэнарыстаў ў 1971 годзе Вендерс заснаваў студыю Film Verlag der Autoren, якая дазволіла выпускаць незалежнае кіно. На базе аб'яднання з'явіўся першы вялікі фільм «Страх брамніка перад пенальці», які заўважылі на фестывалі ў Венецыі. Услед за гэтым з'явілася «дарожная трылогія», якая ўключае «Алісу ў гарадах», «Ілжывае рух» і «З цягам часу».
Гэтыя кінакарціны толькі фармальна можна аднесці да жанру роўд-муві, паколькі дарога і якія змяняюцца ландшафты ў іх служаць толькі метафарай чалавечай душы, якая праходзіць шлях у пошуках блізкасці і пераадолення адзіноты. У 1976-м Вім атрымаў прыз ФІПРЭСІ на Канскім фестывалі, а які выйшаў год праз «Амерыканскі сябар» прынёс рэжысёру вядомасць за акіянам. Яго запрасілі працаваць у ЗША, і ён задумаў сумесны праект з Фрэнсісам Фордам Копполой.
Кіно Вендэрса аказваецца абласканым на ўсіх прэстыжных кінафестывалях, а гісторыя пра каханне анёла да зямной жанчыне «Неба над Бэрлінам» становіцца міжнародным хітом і дорыць стваральніку «Залатую пальмавую галіну» ў Канах ў 1987 годзе.
Па ініцыятыве Віма незалежныя рэжысёры планеты здымаюць кінаальманах «На 10 мінуць старэй» у двух частках - «Труба» і «Віяланчэль». Натхніўшыся прыкладам вядомых чорна-белых кадраў пра сталенне чалавечай душы, Акі Каурисмяки, Бернарда Берталучы, Джым Джармуш, сам Вендерс і іншыя майстры сучаснага кінематографа паказваюць сваё бачанне тэмы часу.
Паралельна немец здымаў дакументальнае кіно, сярод якога «Соль зямлі», прысвечанае творчасці бразільскага фатографа Себасцьяна Сальгадо. У цэнтры стужкі «Замалёўкі аб вопратцы і гарадах» стаіць асобу дызайнера Ёджы Ямамота. У 2011 годзе Вендерс выпусціў біяграфічны фільм «Піна», які апавядае пра нямецкі харэографаў Піне Баўш, дзе рэжысёр упершыню ўжыў фармат 3D
Вім Вендерс зараз
Вім нячаста радуе прыхільнікаў з'яўленнем новых работ. Яго фільмаграфія ня папаўнялася з 2018 года, з моманту выхаду дакументальнай стужкі «Тата Францыск. Чалавек слова », прысвечанай біяграфіі папы рымскага.Аднак цікавасць да творчасці немца не згасае. Сведчанне таму - рэтраспектыва фільмаў Вендэрса, якая прайшла ў лютым-сакавіку 2020 года Траццякоўскай галерэі. Масквічы атрымалі магчымасць убачыць на вялікім экране «Здымкі ў Палерма», «Алісу ў гарадах», «Страх брамніка перад пенальці" і іншыя карціны майстра.
фільмаграфія
- 1972 - «Страх брамніка перад пенальці»
- 1972 - «Пунсовая літара»
- 1974 - «Аліса ў гарадах»
- 1975 - «Ілжывае рух»
- 1976 - «З цягам часу»
- 1977 - «Амерыканскі сябар»
- 1987 - «Неба над Бэрлінам»
- 1991 г. - «Калі наступіць канец святла»
- 1993 - «Так далёка, так блізка!»
- 1994 - «Лісабонская гісторыя»
- 2000 - «Гатэль« Мільён даляраў »
- 2004 г. - «Зямля багацця»
- 2005 - «Уваходзьце без груку»
- 2008 - «Здымкі ў Палерма»
- 2015 - «Усё будзе добра»
- 2016 - «Выдатныя дні ў Аранхуэсе»
- 2017 - «Апусканне»