біяграфія
Палатна Казіміра Малевіча вядомыя мільёнам, але зразумелыя адзінкам. Адных карціны мастака палохаюць і раздражняюць прастатой, іншых захапляюць і зачароўваюць глыбінёй і таемнымі сэнсамі. Малевіч тварыў для жменькі абраных, але абыякавым не пакінуў нікога.
Пражыўшы насычаную шуканнямі жыццё, першапраходзец рускага авангарду падарыў нашчадкам усё, чым жыве мастацтва сёння, а яго карціны парадаксальным чынам выглядаюць сучасней намаляваных паслядоўнікамі.
Дзяцінства і юнацтва
Казімір Севярынавіч Малевіч нарадзіўся ў Кіеве 23 лютага 1879 года. Біяграфія мастака загадкавая і поўная «белых плям». Адны называюць годам нараджэння будучага кубістаў 1879-й, іншыя - 1978 й. Паводле афіцыйнай версіі Малевіч нарадзіўся ў Кіеве, але ёсць і тыя, хто схільны лічыць малой радзімай мастака беларускае мястэчка Капыль, а бацькам Казіміра - беларускага этнографа і фалькларыста Севярына Малевіча.
Калі прытрымлівацца афіцыйнай версіі, то бацькі хрысцілі Казіміра Малевіча ў сярэдзіне сакавіка 1879 года ў Кіеўскім касцёле святога Аляксандра, сведчаннем чаго з'яўляецца архіўная запіс у парафіяльны кнізе.
Бацька будучага абстракцыяніста - шляхціц Севярын Малевіч - нарадзіўся ў мястэчку Турба Падольскай губерні Расійскай імперыі (сёння Вінніцкая вобласць Украіны). У Турбове Севярын Антонавіч працаваў кіраўніком на сахароваренном заводзе прамыслоўца Мікалая Цярэшчанка. Мама Казіміра Малевіча - Людвіга Аляксандраўна Галіноўская - прыглядала за домам і выхоўвала шматлікае нашчадства: у Малевіча нарадзілася чатырнаццаць дзяцей, але да сталага ўзросту дажылі дзевяць з іх - пяцёра сыноў і чатыры дачкі.
Казімір - першынец пары Малевіча. У сям'і размаўлялі на польскай мове, але ведалі украінскі і рускі. Будучы мастак лічыў сябе палякам, але ў перыяд карэнізацыі ў анкетах запісваўся ўкраінцам.
Да 12 гадоў Казімір Малевіч пражыў у вёсцы Моевка Ямпольскага павета Падольскай губерні, але з-за працы бацькі да 17 гадоў па году-паўтара жыў у сёлах Харкаўскай, Чарнігаўскай і Сумскай губерняў.
У дзяцінстве Казімір Малевіч аб маляванні ведаў мала. Цікавасць да палатна і фарбам ў падлетка выявіўся ў 15 гадоў, калі сын з бацькам пабываў у Кіеве. На выставе юны Малевіч ўбачыў які ўразіў яго партрэт дзяўчынкі, якая сядзіць на лаўцы і якая чысціць бульбу. Карціна стала адпраўной кропкай для жадання ўзяцца за пэндзаль. Заўважыўшы гэта, мама на дзень нараджэння купіла сыну набор фарбаў.
Захапленне Казіміра маляваннем аказалася такая вялікая, што 17-гадовы сын ўпрасіў бацькі дазволу паступіць у Кіеўскую мастацкую школу, заснаваную рускіх мастакоў-перасоўнікаў Мікалаем Мурашка. Але правучыўся Малевіч у Кіеве толькі год: ў 1896 годзе сям'я перабралася ў Курск.
жывапіс
Першая карціна ў тэхніцы алейнага жывапісу, якая належыць пэндзля Малевіча, з'явілася ў Канатопе. 16-гадовы Казімір на палатне памерам аршын на тры чвэрці адлюстраваў месяцовую ноч і раку з прышвартаванай на беразе лодкай. Працу назваў «Месяцовая ноч». Першае палатно Малевіча прададзена за 5 рублёў і згублена.
Пасля пераезду ў Курск Казімір Малевіч уладкаваўся чарцёжнікам у кіраванні расійскай казённай чыгункі. Жывапіс стала аддушынай ад сумнай і нялюбай працы: малады мастак арганізаваў гурток, у якім сабраліся аднадумцы.
Праз два гады пасля пераезду ў Курск Малевіч зладзіў першыя выставы карцін, пра што напісаў у «Аўтабіяграфіі», але дакументальных сведчанняў не засталося. У 1899-м Казімір ажаніўся, але неўзабаве сямейнае жыццё, руцінная праца ў кіраванні і правінцыйнасьць горада падштурхнулі мастака да пераменаў: Казімір Малевіч, пакінуўшы сям'ю ў Курску, адправіўся ў Маскву.
У жніўні 1905 года Малевіч падаў прашэнне ў сталічнае вучылішчы жывапісу, скульптуры і дойлідства, але атрымаў адмову. Казімір не вярнуўся да сям'і ў Курск, а за 7 рублёў у месяц зняў пакой у лефортаўскі мастацкай камуне, дзе жыло тры дзесяткі «камунараў». Праз паўгода грошы скончыліся, і Казімір Малевіч вярнуўся дадому.
Летам 1906 года ён здзейсніў другую марныя спробы паступіць у сталічнае вучылішча. Але на гэты раз мастак перабраўся ў Маскву з сям'ёй: Малевіч з жонкай і дзецьмі жыў у знятай маці кватэры. Людвіга Аляксандраўна працавала загадчыцай сталовай на Цвярской вуліцы. Пасля рабавання сталовай і спусташэння сям'я перабралася ў мэбляваныя пакоі прыбытковага дома ў Брюсова завулку.
Жаданне вучыцца падштурхнула Казіміра Малевіча да наведвання студыі рускага мастака Фёдара Рэрбергам. Тры гады, пачынаючы з 1907, мастак прагна вучыўся. У 1910 годзе ўдзельнічаў у першай выставе грамадства мастакоў "Бубновы валет" - буйным творчым аб'яднанні ранняга авангарду. «Бубновалетовцы» вядомыя тым, што парвалі з традыцыямі рэалістычнага жывапісу. У аб'яднанні Малевіч пазнаёміўся з Пятром Канчалоўскага, Іванам Клюня, Арыстархам Лентуловым і Міхаілам Ларыёнавым. Так Казімір Малевіч зрабіў першы крок да новага кірунку - авангардызм.
Кубізм і супрэматызм
У тым жа 1910 годзе работы Малевіча ўдзельнічалі ў першай выставе мастакоў "Бубнового валета". Узімку 1911-о карціны Казіміра Севярынавіча экспанаваліся на выставе таварыства «Маскоўскі салон», а вясной ўдзельнічалі ў выставе першага аб'яднання авангардыстаў Санкт-Пецярбурга «Саюз моладзі».
У 1912 году Казімір Малевіч адправіўся ў Мюнхен, дзе ўдзельнічаў у сумеснай выставе прац «Саюза моладзі» і нямецкіх экспрэсіяністаў таварыства «Сіні вершнік». У гэты перыяд мастак увайшоў у групу маладых калегаў аб'яднання «асліныя хвост», які існаваў да 1913 года і які адкрыў свеце Ніко Пірасманішвілі.
Творчасць мастакоў-авангардыстаў перасекліся з творчасцю паэтаў футурыстаў Веліміра Хлебнікава і Аляксея Кручаных. Казімір Малевіч ілюстраваў самописные кнігі Хлебнікава і Кручаных, а ў 1913 годзе стварыў дэкарацыі і эскізы касцюмаў да оперы «Перамога над Сонцам», тэкст якой напісаны Кручаных. Опера двойчы прайшла ў санкт-пецярбургскім тэатры «Месяц-парк». Дэкарацыі Малевіча - трохмернае ўвасабленне карцін таго перыяду і складаюцца з геаметрычных фігур. Казімір Малевіч назваў гэтыя палотны «мудрагелістым рэалізмам» і «кубо-футурыстычным рэалізмам».
У аўтабіяграфічных успамінах Малевіч расказаў, што ідэя «Чорнага квадрата» нарадзілася падчас працы над операй Кручаных: мастак «ўбачыў» свой квадрат на задніку дэкарацыі.
У 1915 г. Малевіч удзельнічаў у першай выставе футурыстаў «Трамвай В» ў Петраградзе і напісаў маніфест "Ад кубізму да супрэматызму. Новы маляўнічы рэалізм ». У маніфесце Казімір Малевіч абгрунтаваў новы напрамак авангардызму - супрэматызм (ад лацінскага СУПР - дамінаванне), заснавальнікам якога з'яўляўся. Паводле задумы Малевіча колер дамінуе над астатнімі ўласцівасцямі жывапісу і фарба на палотнах «вызвалена» ад дапаможнай ролі. У Супрэматычная працах мастак ўраўнаважыў творчую сілу чалавека і Прыроды.
У снежні 1915 г. (паводле новаму стылю - студзені 1916) на футурыстычнай выставе «0,10» Казімір Малевіч экспанаваў 39 палотнаў, аб'яднаных назвай «супрэматызму жывапісу». Сярод выстаўленых работ знайшлося месца яго знакамітаму твору «Чорны квадрат». Карціна - частка трыпціха, у які ўвайшлі «Чорны круг» і «Чорны крыж».
У Гарадскім музеі Амстэрдама захоўваецца палатно Малевіча «супрэматызму. Аўтапартрэт у двух вымярэннях », намаляваны ў 1915 годзе. Для перадачы ўласнага «я» майстар выкарыстаў мінімум фарбаў і геаметрычныя фігуры з кутамі. У аўтапартрэце Казімір Малевіч "прызнаўся" ў нязгодлівымі, «калючым» характары, упартасці. Але чырвоны і жоўты колеры «разводзяць» змрочную характарыстыку, а маленькае колца ў цэнтры «кажа» аб камунікацыі са знешнім светам.
Супрэматызм Малевіча аказаў ўплыў на рускіх мастакоў Вольгу Разанава, Івана Клюна, Надзею Удальцова, Любоў Папова, Мсціслава Юркевіча. Яны ўвайшлі ў арганізаванае Казімірам Малевічам таварыства «Супремус».
Летам 1917 года Казімір Малевіч узначаліў Мастацкую секцыю Маскоўскага савета салдацкіх дэпутатаў і апынуўся ў ліку распрацоўшчыкаў праекта Народнай акадэміі мастацтваў. У кастрычніку Малевіч стаў кіраўніком «Бубнового валета", а ў лістападзе маскоўскі Ваенна-рэвалюцыйны камітэт прызначыў мастака камісарам па ахове помнікаў даўніны. Ён увайшоў у Камісію па ахове мастацкіх каштоўнасцяў, у тым ліку каштоўнасцяў Крамля. Новая ўлада спрыяла мастакам, якія ўчынілі рэвалюцыю ў мастацтве.
У 1918 году Казімір Малевіч пераехаў у Петраград, дзе стварыў дэкарацыі і касцюмы да пастаноўкі Усевалада Мейерхольда «Містэрыя-Буф» паводле п'есы Уладзіміра Маякоўскага. На гэты час прыпадае перыяд «белага супрэматызму» Малевіча. Яскравым прыкладам даследчыкі называюць палатно «Белае на белым» (іншая назва - «Белы квадрат»).
У 1919 году Казімір Малевіч вярнуўся ў Маскву, дзе прызначаны кіраўніком «Майстэрні па вывучэнні новага мастацтва супрэматызму».
Узімку 1919 гады, у разгар грамадзянскай вайны, авангардыст пераехаў у Віцебск, дзе кіраваў майстэрняй Народнага мастацкага вучылішча «новага рэвалюцыйнага ўзору». Узначальваў вучылішча Марк Шагал. У тым жа годзе вучні Малевіча ўвайшлі ў створаную ім групу «Уновіс» (Сцвярджальнікі новага мастацтва), развіваць кірунак супрэматызму. Старшынёй Творкома (Творчага камітэта) «УНАВІСа» выбралі Лазара Хидекеля, які стварыў архітэктурны супрэматызм. У гэтыя гады Казімір Малевіч засяродзіўся на распрацоўцы новага кірунку і напісанні філасофскіх трактатаў.
Пазней, ва ўмовах ганенняў на авангарднае мастацтва, ідэі супрэматызму ў Савецкім Саюзе «перацяклі» ў дызайн, сцэнаграфію і архітэктуру.
У 1922 году тэарэтык і філосаф дапісаў галоўную працу «супрэматызму. Свет як беспрадметнасьцю або вечны спакой »і пераехаў з вучнямі з Віцебска ў Петраград.
З творчасцю Малевіча пазнаёміліся ў Берліне: палатна авангардыста паказаны на Першай рускай мастацкай выставе.
У 1923 годзе Казімір Малевіч - выконваючы абавязкі дырэктара Петраградскага Музея мастацкай культуры. Разам з вучнямі «УНАВІСа» ён займаецца даследчай працай.
З 1924 па 1926 год - дырэктар Ленінградскага дзяржаўнага інстытута мастацкай культуры, дзе ўзначаліў фармальна-тэарэтычны аддзел. Але пасля апублікаванай у ліпені разгромнай артыкула «Манастыр на госснабжении» інстытут зачынілі, а гатовы да друку зборнік прац анулявалі. Савецкая ўлада адвярнулася ад прадстаўнікоў «рэакцыйнага» мастацтва.
Ганенні ўзмацніліся ў 1927 годзе, калі Казімір Малевіч пабываў у Нямеччыне. На штогадовай мастацкай выставе ў Берліне мастаку падалі для яго прац зала, але ён, атрымаўшы афіцыйны ліст з патрабаваннем вярнуцца, тэрмінова адбыў у Ленінград.
Малевіч у чаканні горшага напісаў завяшчанне, пакінуўшы карціны, сярод якіх «Белы квадрат», на апеку сямейства фон Ризен і архітэктара Гуго Херинга. Падчас вайны знікла 15 работ, астатнія палотны захоўваюцца ў амстэрдамскай гарадскім музеі. Карціну «Раніца пасля завірухі ў вёсцы» Казімір Малевіч прадаў у Берліне. Палатно экспануецца ў Музеі Саламона Гугенхайма ў Нью-Ёрку.
Улада не даравала Малевічу прызнання на Захадзе і паездкі ў Германію. У 1930 году Казіміра Малевіча арыштавалі, западозрыўшы ў міжнародным шпіянажы. Рэакцыя заходніх СМІ і калегаў прымусіла ўладу выпусціць мастака на волю праз 2 месяцы. Страх пакараньня не зламаў Малевіча, і ён «распавядае» з дапамогай пэндзля і палатна тую праўду, якую бачыць: сяляне на карцінах кубістаў - манекены без асоб на фоне ўрадлівых палёў. Такім Казімір Малевіч бачыць насельніцтва вёсак пасля раскулачвання і калектывізацыі.
Варожасць улады да мастака расла: выставу работ Малевіча ў Кіеве раскрытыкавалі, а восенню зноў пасадзілі ў турму, абвінаваціўшы ў антысавецкай прапагандзе. Але ў снежні Казімір Малевіч выйшаў на волю.
Пасля другой турэмнай адсідкі кубістаў стварыў палотны другога «сялянскага цыклу», азначаюць этап «постсупрематизма», характэрнага плоскасцю адлюстро тулава. Яскравы прыклад - карціна «На жніво (Марфа і Ванька)».
У 1931 году мастак працаваў над эскізамі роспісу «Балтыйскага дома» (раней Чырвонага тэатра). У наступным годзе Малевіч прызначаны кіраўніком Эксперыментальнай лабараторыі Рускага музея і ўдзельнічае ў юбілейнай выставе "Мастакі РСФСР за 15 гадоў». Для гэтай выставы, на думку біёграфаў, Казімір Малевіч напісаў апошні, чацвёрты варыянт «Чорнага квадрата», які захоўваецца ў Эрмітажы.
У апошнія тры гады авангардыст маляваў партрэты ў жанры рэалізму. Працу над карцінай «Соцгород» Малевіч так і не скончыў.
Асаблівасць жывапісу Казіміра Малевіча - тэхніка накладання фарбаў адна на іншую. Для атрымання чырвонага плямы мастак на ніжні чорны пласт накладаў чырвоны. Глядач бачыў колер не чыста чырвоным, а з адценнем цемры. Эксперты, ведаючы сакрэт Малевіча, лёгка выяўлялі падробкі яго палотнаў.
Асабістае жыццё
У 1896 года Казімір Малевіч з бацькамі пераехаў у Курск. Праз тры гады 20-гадовы чарцёжнік ажаніўся з дачкой мясцовага пекара Казіміры Зглейц. Вяселле апынулася двайны: на сястры Казіміры Марыі ажаніўся брат Казіміра - Мечыслаў.
У 1992 годзе ў мужа і жонкі нарадзіўся першынец Анатоль (памёр ад тыфу ў 15 гадоў). А ў 1995-м з'явілася дачка Галіна.
Сумеснае жыццё пары дала расколіну неўзабаве пасля нараджэння дзяцей: жонка лічыла захапленне мужа маляваннем пястотай. Малевіч паехаў у Маскву, і адносіны мужа і жонкі пагоршыліся.
Асабістае жыццё не наладзілася і пасля ўз'яднання сям'і ў Маскве: Казіміра забрала дзяцей і ўладкавалася фельчарам у псіхіятрычным шпіталі ў сяле Мяшчэрская ў Падмаскоўі. Неўзабаве жанчына закахалася і, кінуўшы сына і дачка на апеку калегі, з'ехала з умілаваным у невядомым накірунку.
Казімір Малевіч прыехаў у Мяшчэрская за дзецьмі і пазнаёміўся з Соф'яй Рафаловіч, жанчынай, на апецы якой засталіся дзеці. У 1909 годзе Соф'я і Казімір згулялі вяселле, а ў 1920-м у іх нарадзілася дачка Уна, названая ў гонар «УНАВІСа».
Жонка падтрымала захапленне мужа творчасцю, узяла на сябе бытавыя праблемы і, пакуль муж ўдасканальваў тэхніку малявання, зарабляла грошы для сям'і. У 1925 году сямейная ідылія скончылася: Соф'я памерла, пакінуўшы мужа з 5-гадовай Уной на руках.
Казімір Малевіч праз 2 гады ажаніўся трэці раз: яго жонкай стала малодшая на 23 гады Наталля Манченко.
смерць
У 1933 году Малевічу паставілі страшны дыягназ: рак прадсталёвай залозы. Хвароба прагрэсавала: ў 1935-м майстар не падымаўся з ложка. Беднасць - Казімір Малевіч не атрымліваў пенсіі ад Саюза мастакоў - і невылечная хвароба хутка звялі мэтра ў магілу: яго не стала 15 траўня.
Ведаючы пра будучую смерці, ён спраектаваў апошні прытулак - Супрэматычная крыжападобны труну, у якім яго цела ляжала з раскінутымі рукамі: «распластаўшыся на зямлі і адкрываючыся небе».
Вучні Казіміра Малевіча, як ён і завяшчаў, зрабілі труну па яго эскізах. Апранулі памерлага генія ў белую кашулю, чорныя штаны і чырвоныя туфлі. Развіталіся з майстрам у Ленінградзе і Маскве. Цела крэміравалі ў маскоўскім Данскім крэматорыі і 21 мая пахавалі прах пад любімым дубам мастака непадалёк вёскі Немчиновка (Адзінцоўскай раён Маскоўскай вобласці).
У ваенныя гады драўляны помнік з намаляваным чорным квадратам разбурыўся, магіла згубілася.
Пасля вайны энтузіясты выявілі месцазнаходжанне магілы, але на гэтым месцы раскінулася ворнае поле. Таму ўвекавечылі месца пахавання на лясным узлеску за два кіламетры: на адным баку белага бетоннага куба размешчаны чырвоны квадрат. Сёння побач з ўмоўнай магілай стаіць дом №11, вуліца ў Немчиновке носіць імя мастака.
Калгаснае поле, на якім спачывае прах Казіміра Малевіча, забудавалі элітным жылым комплексам «Ромашково-2». У жніўні 2013 сваякі майстры запячаталі зямлю з месца пахавання ў капсулы, адну пахавалі ў рамонкавы, іншыя перадалі ў месцы, дзе жыў Казімір Малевіч.
Цікавыя факты
- Геній кубізму і супрэматызму двойчы праваліў іспыты ў Маскоўскае вучылішча жывапісу, скульптуры і дойлідства.
- У лютым 1914 года абстракцыяніст удзельнічаў у эпатажнай «футурыстычнай дэманстрацыі», падчас якой гуляў з калегамі па Кузнецкі мост, засунуўшы драўляныя хахламскім лыжкі ў пятліцы.
- Палатно «Скача чырвоная конніца» - адзіная абстракцыя Малевіча, прызнаная афіцыйнай гісторыяй савецкага мастацтва з-за сувязі з Кастрычніцкай рэвалюцыяй. Праца падзелена на тры часткі: зямлю, неба і людзей. У суадносінах шырыні зямлі і неба мастак ужыў «залатое сячэнне» (прапорцыя 0,618). Карціна захоўваецца ў санкт-пецярбургскім Рускім музеі.
- Сімвалам створанага Казімірам Малевічам авангарднага аб'яднання «Уновіс» стаў чорны квадрат, нашытымі на рукаў.
- Як завяшчаў Казімір Малевіч, на яго пахаванні вяршэнствавала Супрэматычная сімволіка. Малюнак квадрата было на труне, у зале грамадзянскай паніхіды і на вагоне цягніка, які вёз прах у Маскву.
- Існуе версія аб стварэнні Казімірам Малевічам гранёных шклянкі. Ідэя прыйшла ў галаву мастаку ў 1930-м, падчас другой адседкі ў турме. Малевіч падзяліўся задумай з аўтарам манумента «Рабочы і калгасніца» Верай Мухінай, якая падключыла знаёмых і запусціла выпуск гранёных шклянак у масавую вытворчасць.
- Родныя сёстры другой жонкі Соф'і Рафаловіч выйшлі замуж за мастакоў Яўгена Кацмана і Дзмітрыя Топоркова, якія стаялі ля вытокаў сацыялістычнага рэалізму. Творчасць Малевіча соцреалисты лічылі нявартым.
- Пасля смерці Уладзіміра Леніна Казімір Малевіч прапанаваў праект манумента правадыра. Паводле задумы абстракцыяніста гару сельскагаспадарчых інструментаў вянчаў куб як сімвалам вечнасці. Праект адхілілі.
- У 2008 годзе на аўкцыёне Sotheby's карціну Казіміра Малевіча «Супрэматычная кампазіцыя» купіў невядомы чалавек за $ 60 мільёнаў. Палатно стала самай дарагой карцінай, напісанай мастаком з Расіі.
Знакамітыя карціны Малевіча
- «Чорны квадрат»
- «Белае на белым»
- «Чорны круг»
- «Чырвоны квадрат»
- «Скача чырвоная конніца»
- «Супрэматычная кампазіцыя»