біяграфія
Лукіно Вісконці - італьянскі рэжысёр тэатра і кіно, фільмаграфія якога налічвае 37 работ. Вядомасць дзеячу мастацтваў прынеслі стужкі «Апантанасць», «Рока і яго браты» і «Сямейны партрэт у інтэр'еры».
Лукіно Вісконці нарадзіўся 2 лістапада 1906 года ў Мілане. Бацька рэжысёра, герцаг Джузэпэ Вісконці ды Модроне, любіў мастацтва і быў вядомы мясцовым жыхарам як тэатральны мецэнат. Маці дзеяча мастацтва, Карла Эрба, паходзіла з сямейства і разбагацеў за кошт фармацэўтычнай прамысловасці.
Вядома, што, акрамя Лукіно, бацькі таксама выхоўвалі яшчэ семярых дзяцей, кожны з якіх не быў прадстаўлены сам сабе і абавязкова займаўся альбо замежнымі мовамі, альбо спортам, альбо музыкай. Рэжысёр у падлеткавыя гады на працягу некалькіх гадоў навучаўся гульні на віяланчэлі.
Варта адзначыць і тое, што тата з дзіцячых гадоў укладваў у розумы дачок і сыноў думка пра тое, што ў гэтым свеце ім за ўсё давядзецца дамагацца працай і потам.
З біяграфіі кінематаграфіста вядома, што пасля атрымання атэстата аб сярэдняй адукацыі Вісконці па рэкамендацыі мадэльера Коко Шанэль уладкаваўся асістэнтам у групу Жана Рэнуара, які здымаў у той перыяд фільм «Загарадная прагулка». Работа ў Рэнуара стала адпраўной кропкай у рэжысёрскай кар'еры Лукіно.
Праўда, праз пару месяцаў пасля прэм'еры кінастужкі Вісконці апынуўся ў шэрагах антыфашысцкага Супраціву. Ён хаваў у сваім доме людзей, якія пераследуюцца фашыстамі, і нават дапамагаў салдатам саюзніцкіх войскаў бегчы з нямецкага палону.
У Рыме Лукіно быў арыштаваны гестапа і цудам пазбег пакарання. У 1945 годзе ён разам з іншымі кінематаграфістамі выпусціў дакументальны фільм у памяць аб антыфашысцкім Супраціве - «Дні славы».
Апроч іншага, яшчэ да заканчэння вайны Вісконці развіў бурную дзейнасць як рэжысёр тэатра. Са студзеня 1945 па люты 1947 года ён паставіў на розных сцэнах Італіі адзінаццаць драматычных спектакляў.
У 1946-ом Лукіно сфармаваў ўласную трупу з пастаяннай рэзідэнцыяй у рымскім тэатры «Элизео». У выніку «Элизео», якая праіснавала дванаццаць гадоў, стаў першым італьянскім рэжысёрскім тэатрам, вытрымалым выпрабаванне часам.
Па словах самога Вісконці, у яго славутых спектаклях 1940-х гадоў у гледачоў ўзнікала адчуванне чагосьці зусім новага, небывалага. Нязвыклая рэалістычнасць пастаноўкі і выканання літаральна змагаецца публіку напавал.
фільмы
Першы фільм «Апантанасць» ( «Насланне»), які выйшаў у свет у 1942 году, з'яўляўся экранізацыяй рамана Джэймса Кейна «Паштальён тэлефануе двойчы». На фоне якое панавала ў той час «параднага» кінематографа гэтая гісторыя кахання, злачынствы і адплаты рэзка вылучалася жорсткім, ня прыхаваны выявай жабрацкай Італіі, змрочным тэмпераментам і напалам.
У жніўні 1948 года фільм «Зямля дрыжыць» быў прадстаўлены гледачам на Венецыянскім кінафестывалі. Карціна ўразіла ўсіх незвычайным спалучэннем праўдзівасці і высокага паэтычнага годнасці.
Варта адзначыць, што, здымаючы кіно, Вісконці заўсёды чэрпаў натхненне ў тэатры. Паставіўшы ў Ла Скала трехактную оперу Гаспар Спонтини «вясталкі», рэжысёр стварыў фільм «Пачуццё» (1954 год), у якім праявілася важная для творчасці Лукіно тэма супярэчнасці паміж эгаізмам страсці і нормамі грамадскай маралі.
Экранизируя ў 1957 году аповесць Фёдара Міхайлавіча Дастаеўскага «Белыя ночы», Вісконці перанёс дзействе ў Італію і спатоліў тканіна фільма лірызмам, вольнай гульнёй фантазіі і тэатралізацыі. У 1960-ым кінематаграфіст вярнуўся да звыклай для італьянскіх неореалистов тэме жыцця сучаснага горада ў фільме «Рока і яго браты". У гэтай кінастужцы ён падняў вострую для Італіі сацыяльную праблему адаптацыі выхадцаў з поўдня краіны ў прамысловых цэнтрах.
Так на прыкладзе лёсу братоў Рока, Сімоне, Вінчэнца, Чиро і Лукі паказана жыццё простых італьянцаў той эпохі. Варта адзначыць і тое, што значная доля ў поспеху гэтага фільма належыць акцёрам Ані Жырардо (Надзя), Ален Делон (Рока) і Рэната Сальватору (Сімоне), выдатна справіліся са сваімі ролямі.
Таксама 1960-х гадах Вісконці працаваў і ў жанры кароткаметражнага кіно. У 1961 годзе ён зняў эпізод «Праца» па навэле Гі дэ Мапасана «На ложку» для фільма «Боккаччо-70», а ў 1966 годзе - навэлу «Вядзьмарка, спаленая жыўцом» для фільма «Вядзьмарка».
У 1962 году Вісконці паставіў фільм «Леапард». Карціна, знятая па рамане Джузэпэ Томазі дзі Лампедуза, апавядала пра заняпад сіцылійскага маёнткі і выхадзе буржуазіі на гістарычную сцэну. У 1963-ім стужка была ўдастоена галоўнай прэміі Канскага кінафестывалю. Яшчэ адзін варыянт гібелі сямейнага роду прадстаўлены ў фільме «Імглістыя зоркі Вялікай Мядзведзіцы» (1965 год - галоўны прыз Венецыянскага кінафестывалю), поўным сімволікі і розных асацыяцый.
У 1967-ом Лукіно экранізаваў раман Альбэра Камю «Чужы». Наступны фільм «Згуба багоў" (1969 г.) апавядаў пра сям'ю нямецкіх прамыслоўцаў, пра маральнае адзічанне верхавіны грамадства і прыходзе ўлады фашыстаў.
У гэтым жа годзе ў свет выйшаў кінематаграфічны зборнік з пяці навел, знятых рэжысёрамі Лукіно Вісконці, Маўра Баланьіні, П'ерам Паола Пазаліні, Франка Росі і Віторыо Дэ Сіка.
Пра тое, што Вісконці выдатна ведаў і разумеў нямецкую культуру, сведчаць і наступныя работы рэжысёра: «Смерць у Венецыі» (1971 год), «Людвіг» (1973 год). Кінакрытыкі ахрысцілі гэтыя карціны «нямецкай трылогіяй» Вісконці.
Фільм «Смерць у Венецыі» быў зняты па вядомай навэле Томаса Манна ў 1971 годзе і атрымаў прэмію Канскага фестывалю. Завяршала «нямецкую трылогію» стужка «Людвіг» - пра караля Баварскага, дарэмна які спрабаваў стварыць ідэальнае царства.
Рэжысёр марыў ператварыць «нямецкую трылогію» у тэтралогію, экранізаваць «Чароўную гару» Томаса Манна, і такім чынам завяршыць кінематаграфічную кар'еру. Праўда, спачатку ён паставіў камерны фільм «Сямейны партрэт у інтэр'еры» з невялікай колькасцю персанажаў. Галоўныя ролі ў карціне выканалі Берт Ланкастэр, Хельмут Бергер і Сільван мангал. У восень 1974 «Сямейны партрэт у інтэр'еры» быў завершаны. Герой стужкі - інтэлектуал, які сыходзіць у сябе, аддаючы перавагу зносінам з людзьмі калекцыянаванне карцін.
Асабістае жыццё
Асабістае жыццё Вісконці была на ўвазе як у прыхільнікаў рэжысёра, так і ў яго зайздроснікаў. Лукіно ніколі не хаваў сваёй нетрадыцыйнай сэксуальнай арыентацыі.
Вядома, што ў розны час яго каханымі былі фатограф Хорст П. Хорст, італьянскі мастак Франка Дзеффіреллі, акцёр Хельмут Бергер. Таксама сцэнарыст на працягу пары месяцаў быў заручаны з аўстрыйскай арыстакраткай Ирмой Виндишгрец.
смерць
Вісконці пакінуў працу пасля таго, як упаў і зламаў шыйку сцягна. З-за немагчымасці перамяшчацца і рыхтаваць сабе ежу ў кватэры знакамітага дзеяча мастацтваў па чарзе «дзяжурылі» родныя і сябры.
Апроч іншага, побач з італьянцам да канца дзён таксама знаходзіліся любімыя кнігі і музычныя запісы, якія з'яўляюцца адзінай радасцю ў жыцці мужчыны, прыкаванага да ложка.
Ўскладненні, выкліканыя моцнай прастудай, наблізілі яго канец. Лукіно памёр 17 сакавіка 1976 гады, паспеўшы завяршыць здымкі экранізацыі аднайменнага рамана пісьменніка Габрыэля Д'Аннунцио - «Нявінны». Перад смерцю вялікі рэжысёр пажадаў, каб на яго надмагіллі быў выгравіраваны надпіс:
«Ён любіў Уільяма Шэкспіра, Антона Чэхава і Джузэпэ Вердзі».фільмаграфія
- 1943 г. - «Апантанасць»
- 1948 - «Зямля дрыжыць»
- 1951 - «Самая прыгожая»
- 1954 - «Пачуццё»
- 1957 - «Белыя ночы»
- 1960 - «Рока і яго браты»
- 1963 - «Леапард»
- 1965 - «Імглістыя зоркі Вялікай Мядзведзіцы»
- 1967 - «Старонні»
- 1969 - «Згуба багоў»
- 1971 - «Смерць у Венецыі»
- 1972 - «Людвіг»
- 1974 - «Сямейны партрэт у інтэр'еры»
- 1976 - «Нявінны»