біяграфія
Каміль Пісаро - вядомы мастак, пачынальнік і прыхільнік імпрэсіянізму, з'яўляўся адным са стваральнікаў парыжскага грамадства "адпрэчаных" жывапісцаў. Будучы адначасова вучнем і настаўнікам, майстар пераймаў вопыт папярэднікаў і перадаваў атрыманыя навыкі нашчадкам.
Стаўшы творчым «бацькам» Жоржа Сера, Поля Сезана, Вінцэнта Ван Гога і Поля Гагена, пейзажыст прапаведаваў новае мастацтва. У вачах калег і паплечнікаў таленавіты француз быў прадметам захаплення, а крытыкам і публіцы здаваўся прымітыўным дылетантам. Час расставіла ўсё па месцах, і веліч Пісаро прызнала большасць знатакоў сапраўднага мастацтва.
Дзяцінства і юнацтва
Жакоб Абрау Каміль Пісаро нарадзіўся на адным з астравоў у Вест-Індыі 10 ліпеня 1830 года. Бацька Абрам Пісаро быў партугальскім габрэем з французскім грамадзянствам, а маці, карэнную доминиканку, клікалі Рашель Мансано. Да 1842 гады сям'я з чатырма дзецьмі пражывала на востраве Сэнт-Томас, які належаў Даніі, а затым пераехала ў Францыю і абгрунтавалася непадалёк ад сталіцы.
Каміль вучыўся ў інтэрнаце, пасля заканчэння якога паступіў у Акадэмію Савари. Юнак рана пачаў шанаваць мастацтва і ў студэнцкія гады браў урокі малявання і жывапісу ў выкладчыкаў навучальнай установы. У 17-гадовым узросце Пісаро захоплена пісаў з натуры, а бацька, які не прымаў творчасць за прафесію, прымушаў сына працаваць на сямейным прадпрыемстве.
У 1951 году Каміль сышоў з бацькоўскага дома і пераехаў у Венесуэлу, дзе некаторы час працаваў мастаком-рамеснікам. Збіраючы партфоліо, малады чалавек маляваў усё, што бачыў, уключаючы вясковыя пейзажы і бытавыя сцэны, а праз 2 гады, вярнуўшыся ў Францыю, уладкаваўся памочнікам у майстэрню дацкага жывапісца Антона Мельба.
У Парыжы Пісаро наведваў прыватныя ўрокі і курсы майстроў Акадэміі Сюиса, больш за іншых аддаючы перавагу заняткі Жан-Батыста Каро. Яго дэбютнымі працамі сталі множныя пейзажы Сэнт-Томаса, а таксама партрэты яго насельнікаў: "Заліў на Сэнт-Томас", "прачка на беразе ракі", "Пейзаж з фігурамі каля ракі" і інш.
творчасць
У перыяд ранняга творчасці Пісаро цаніў дакладнасць перадачы спрадвечнай прыгажосці прыроды. Мастак пакідаў душныя гарадскія вуліцы, выходзіў працаваць на сельскія абшары і маляваў пейзажы за адзін прысест. Не прымаючы да патрабаванняў салонаў, Каміль знайшоў аднадумцаў у асобе Клода Манэ, Армана Гіём і Поля Сезана і пачаў пісаць простыя працы, не ўспрымаліся публікай і не выстаўляліся ў галерэях.
Першай дэманстрацыяй карцін гэтага перыяду стала экспазіцыя, размешчаная ў памяшканні для «адхіленых» майстроў ў 1863 годзе. Пераезд у Англію ў 1870-м спрыяльна паўплываў на біяграфію мастака. Пісаро перагледзеў негатыўнае стаўленне да працы ў студыі, і яго карціны сталі набываць спантанны выгляд.
У 1870-1871 гадах мастак напісаў 12 работ маслам, самымі знакамітымі з якіх сталі «Царква ўсіх святых у Норвуд» і «Крыстал Палас ў Лондане». Жывапісец да канца жыцця заставаўся пад уплывам брытанскіх пейзажаў і неаднаразова вяртаўся ў Туманны Альбіён, каб зноў і зноў захаваць на палатне любімыя месцы.
Па вяртанні ў Францыю Пісаро з жахам даведаўся, што з 1,5 тыс. Карцін, пакінутых у Парыжы, ацалелі усяго 42, а астатнія палатна была сапсаваныя або знішчаны салдатамі. Мяркуецца, што страчаныя працы аўтар пісаў у манеры зараджаецца імпрэсіянізму, документируя першыя крокі гэтага унікальнага творчага з'явы.
Каміль перажыў трагедыю і, пераехаўшы ў вёску, напісаў серыю лірычных работ, адной з якіх з'яўлялася замалёўка «Уезд у вёску Вуазен». У 1873 годзе ён сыграў галоўную ролю ў стварэнні мастацкага грамадства, які аб'яднаў майстроў-ізгояў, сабраўшы разам Поля Сезана, Клода Манэ, Эдуарда Мане, П'ера Агюста Рэнуара і Эдгара Дега.
Неўзабаве група арганізавала першую выставу творчасці імпрэсіяністаў, шакаваны крытыкаў, здольных разумець толькі рэлігійныя, гістарычныя і міфалагічныя палатна. Карціны новага грамадства палічылі вульгарнымі і штодзённымі, а стыль жывапісу назвалі занадта схематычным у параўнанні з традыцыйнай мастацкай манерай.
Выкарыстанне яркіх і выразных мазкоў нароўні з ценямі ад прывідных аб'ектаў браты па рамястве палічылі дылетанцтве і зьдзекам над паважанай прафесіяй мастака.
У пачатку 1980-х гадоў Пісаро стаміўся ад імпрэсіянізму і пачаў даследаваць новыя прыёмы і метады жывапісу. Мастак хацеў адкрыць вочы грамадскасці на некаторыя простыя рэчы, малюючы людзей за звыклымі паўсядзённымі заняткамі. Такі карцінай стаў «Партрэт мадам Пісаро за вышыўкай перад акном», напісаны ў 1879 годзе.
Праз 5 гадоў майстар захапіўся неоимпрессионизмом і навуковым падыходам да жывапісу, маецца на ўвазе выкарыстанне на карціне маленечкіх плям чыстых кветак, змешваюцца пры зацяненні і сузіранні здалёк.
Да 1888 года Каміль практыкаваў гэты карпатлівая і працаёмкі метад лісты і стварыў шэраг работ, якія з'явіліся ў адмысловым раздзеле на выставе імпрэсіяністаў ў 1886 годзе, сярод якіх вылучаліся «Квітнеючая яблыня ў Эрані», «Жизор», «Статак авечак» і «Іль Лакро Руан эфект туману ».
У канцы 1980-х Пісаро вярнуўся да ранняга стылю, заявіўшы, што кропкавая сістэма занадта ненатуральная. Мастак зноў заняўся любімымі сельскімі відамі і сцэнамі з жыцця простага чалавека і напісаў каля 100 пейзажаў, партрэтаў і бытавых замалёвак: «Мост Морет», «Зборшчыкі яблыкаў», «Парк у Кью», «Птушыны рынак" і г.д.
У сталым узросце жывапісец пачаў пакутаваць ад хранічнай вочнай інфекцыі, якая выключала знаходжанне і працу на вуліцы. Гледзячы ў люстэрка, Пісаро намаляваў шэраг аўтапартрэтаў і па памяці стварыў серыю карцін на тэму вёскі.
На схіле жыцця Каміль напісаў непераўзыдзены цыкл відаў парыжскіх вуліц, бульвараў і плошчаў, які складаўся з 30 работ. З вокнаў верхніх паверхаў мастак назіраў за жыццём горада і прайграваў ўбачанае на палотнах. «Бульвар Манмартр у Парыжы», «Оперны праезд у Парыжы. Эфект снегу. Раніца »і« Вуліца Эписери, Руан (эфект сонечнага святла) »сталі найвялікшымі творамі імпрэсіяніста і патрапілі ў калекцыі лепшых музеяў свету.
Сучаснікі не ацанілі майстэрства жывапісца і не гарэлі жаданнем купляць яго карціны. Слава і камерцыйны поспех прыйшлі да Пісаро праз шмат гадоў пасля заўчаснай смерці мастака, чые работы сталі ацэньвацца ў мільёны даляраў і выстаўляцца ў знакамітых залах і галерэях Расіі, Еўропы і ЗША.
Асабістае жыццё
Насуперак волі бацькоў ў 1871 годзе Каміль узяў у жонкі служанку маці па імені Джулі Вэлі, якая была дачкой вінаградара і нарадзіла мастаку 8 дзяцей. Сям'я жыла за межамі Парыжу, дзе Пісаро мог атрымліваць асалоду ад вясковымі краявідамі і спакойна працаваць.
Пазбаўлены спадчыны з-за любові да прастачцы, жывапісец ледзь зводзіў канцы з канцамі, фінансавае становішча крыху палепшылася толькі ў канцы жыцця, калі ў адной з галерэй правялі выставу-рэтраспектыву яго карцін. Пасля пачатку Франка-прускай вайны, не маючы магчымасці ўступіць у армію з-за адсутнасці французскага грамадзянства, Пісаро перавёз родных у Англію, а праз 2 гады зноў вярнуўся ў прадмесця Парыжа.
Сыны шмат часу праводзілі ў майстэрні бацькі і паступова далучаліся да творчага працэсу. Самым таленавітым прадаўжальнікам традыцый мастака стаў Люсьен Пісаро, які прысвяціў сябе жывапісу, ксілаграфіі і графіцы.
Жорж-Анры, былы трэцім дзіцем Джулі і Каміля, таксама быў адораным дзіцем. Выбраўшы прафесію мастака, ён, у адрозненне ад бацькі і брата, захапіўся мадэрнізмам і ствараў палотны пад уплывам творчасці Гагена.
смерць
Падрабязнасці і прычыны смерці Каміля Пісаро невядомыя. Дажыўшы да 73 гадоў, 12 лістапада 1903 г. мастак памёр у гасцінічным нумары ў Парыжы.
Імпрэсіяніста пахавалі на знакамітым могілках Пер-Лешез, размешчаным у ўсходняй часткі французскай сталіцы.
карціны
- 1864 - «Фурманка з дрэвамі»
- 1869 - «Пейзаж у Лувесьен»
- 1871 - «Ніжні Норвуд»
- 1874 - «Вуліца ў эритаж Понтуаз»
- 1877 - «Поля»
- 1883 - «Пастушка»
- 1887 - «Яблыня ў Эрані»
- 1889 - «Стагі»
- 1891 - «Касцы на адпачынку»
- 1893 - «Вуліца Сэнт Лазар»
- 1897 - «Бульвар Манмартр ранішні святло і туман»
- 1899 - «Партрэт Поля Эміля»
- 1902 - «Мост Нев ў туман»
- 1903 - «Автопртрет»