біяграфія
Бастер Кітан - амерыканскі акцёр, вядомы ў свеце кінематографа як «комік без ўсмешкі». Папулярнасць артыста на піку кар'еры была параўнальная з запатрабаванасцю Чарлі Чапліна. «Каменнае твар» амерыканскага нямога кіно, Бастер Кітан забаўляў людзей без гукаў і мімікі. Тонкі і праніклівы артыст прымушаў публіку плакаць ад смеху.
Ён быў трюкачом, акцёрам, рэжысёрам і сапраўдным мастаком эпохі станаўлення кіно. Аўтарству Кітан належаць фільмы «Шэрлак-малодшы», «Навігатар» і «Генерал». У 1960 годзе ён атрымаў ганаровы «Оскар» за ўклад у развіццё кіно.
Дзяцінства і юнацтва
Сапраўднае імя коміка - Джозэф Фрэнк Кітан. Ён нарадзіўся 4 кастрычніка 1895 гады ў амерыканскім горадзе піку ў штаце Канзас і быў першынцам Джозэфа Кітан і Майры Катлер. Пазней у сям'і з'явіліся яшчэ двое дзяцей.
Бацька валодаў вандроўнага трупай пад назвай Mohawk Indian Medicine Company, дзе выступаў у дуэце з жонкай. Ён танцаваў, выконваў акрабатычныя нумары і паказваў смешныя эцюды. Маці грала на музычных інструментах, у ліку якіх быў і саксафон, што стала вялікай рэдкасцю для таго часу. З кампаніяй выступаў і найвядомы штукар Гары Гудзіно.
Цікава, што менавіта Гудзіно, сябар сям'і, прыдумаў мянушку Бастер. Аднойчы хлопчык зваліўся з лесвіцы і цудам ацалеў, апынуўшыся падхопленыя штукаром. Той усклікнуў: «What a buster!», Што азначала «Вось гэта хлапец!». З тых часоў Кітан-малодшага клікалі Бастер.
Яго біяграфія з дзіцячых гадоў была поўная драматычных здарэнняў: ён апыняўся ў эпіцэнтры пажару, прымудрыўся размажджэрыць сустаў на пальцы, пабываў у чыгуначнай аварыі, атрымліваў траўму галавы ад удару цэглай і нават трапляў у смерч. Удачлівасці Бастера можна было пазайздросціць.
Нарадзіўшыся ў артыстычнай сям'і, хлопчык не мог пазбегнуць сцэны. Яго дэбют адбыўся ў 3 гады. Бастер удзельнічаў у нумары пад назвай «3 Кітан» разам з бацькамі. Бацька кідаў яго ў маці, акрабатычныя трукі завяршаліся падзеннямі і весялілі гледачоў, таму што хлопчык заставаўся спакойным.
Добрапрыстойныя грамадзяне скардзіліся на жорсткае абыходжанне з дзецьмі уладам і эксплуатацыю працы хлопчыка, але, мяркуючы па ўспамінах Кітан, ён не адчуваў непрыемных адчуванняў. Яму падабалася, што людзі смяюцца і атрымліваюць задавальненне ад шоу. З часам Бастер пачаў капіяваць бацьку, які забаўляў публіку мімікай, але сыну гэта ўдавалася горш. Тады юнак прыдумаў новы вобраз: яго твар зараз не выказваў зусім нічога, і гэта падзейнічала эфект.
фільмы
У 1917 годзе бацькі Кітан развяліся з-за прыхільнасці бацькі да алкаголю. Бастер перастаў з'яўляцца на сцэне бацькоўскага шоу, але здолеў атрымаць ролю ў брадвейскай пастаноўцы з нечуваным ганарарам. Дырэктар плаціў яму $ 250 за тыдзень. Плённае супрацоўніцтва перапыніла знаёмства са знакамітым комікам Роско Арбаклом.
У той час артыста лічылі другім пасля Чапліна. Ён, як і многія, верыў у чароўную сілу кіно. Роско прапанаваў Бастер ўдзел у кароткаметражцы «Памочнік мясніка». Стужка выйшла на экраны ў 1917 годзе і мела поспех.
За дэбютам рушылі ўслед яшчэ 14 карцін. Якая пачынаецца кар'еру перапыніў прызыў у войска. Падчас Першай сусветнай вайны Кітан стаў служачым стралковай дывізіі і быў накіраваны ў Францыю. Вярнуўшыся на радзіму ў 1919 годзе, ён зноў стаў займацца любімай справай і супрацоўнічаў з адным. Праекты двух комікаў рэгулярна збіралі вялікую касу.
У 1920-м Бастер вырашыў паспрабаваць сілы ў рэжысуры. Першай працай стаў фільм «Доўбня» з удзелам Берці Элстина. Да таго моманту Арбакл адышоў ад здымак камедый, таму Кітан узначаліў кампанію Джозэфа Шэнка. Упартасць і працавітасць дапамагалі ствараць праекты, якія прыносяць поспех.
Бастер з высокай аддачай працаваў за камерай і перад ёй. Крытыкі адзначалі выразнасць і аднолькава дбайную працу ў рэжысуры і акцёрскім справе. У 1921 годзе на экраны выйшла стужка «Тэатр», у якой Кітан прадэманстраваў дзіўныя для таго часу спецэфекты. Насуперак традыцыі, пастаноўшчык ужыў для здымак рухаюцца камеры і стаў сапраўдным наватарам.
Кампанія «Комік филмз», якой ён кіраваў, змяніла назву на «Бастер Кітан продакшенз», акцёр меў невялікую долю сярод акцыянераў. Сцэнарыстаў на студыі не было, а сюжэтная канва складалася пастаноўшчыкам падчас здымкаў. Гэгі і імправізацыя былі асновай карцін Кітан. Аператары ні на хвіліну не спынялі здымку, не шкадуючы плёнкі.
Кітан здымаў па 2 фільма ў год, а ў 1923-м пачаў працу з поўным метрам. Дэбютам у гэтым кірунку стаў фільм «Тры стагоддзя», пародыя на карціну «Няцерпнасць» 1916-га. 1924 й падарыў кінематографу 2 легендарныя стужкі. Першая называецца «Шэрлак-малодшы» і апісвае гісторыю кінамеханіка, якія мараць аб працы шпіка. Кітан выступаў у галоўнай ролі і сам выконваў трукі. Атрыманую пры здымках траўму шыі ён выявіць толькі праз 10 гадоў.
Наступная стужка «Навігатар» зрабіла фурор. Пасля яе Бастер стаў сапраўднай знакамітасцю. Яго зарплата ўзрасла да $ 3,5 тыс., І акцёр набыў дарагі асабняк у Беверлі-Хілз. У 1927-м Кітан зняў «Генерала», карціну пра герояў Грамадзянскай вайны. Гэты фільм - яркае ўвасабленне адметнай манеры коміка. Ён выконвае неверагодныя трукі з безэмацыйныя асобай, завабліваючы гледачоў не сентыментальнымі прыёмамі, уласцівымі Чапліну.
Наватарскі погляд на пастаноўку, дух эксперыменту, досведы са шматлікімі малюнкамі і накладаннем кадраў - усё гэта адрознівала фільмы Бастера Кітан. Тэхнічная унікальнасць давала рэжысёру фору перад канкурэнтамі ў барацьбе за ўвагу публікі. Сцэна з адпраўкай лакаматыва праз падпалены мост у «генералаў» абышлася Кітан ў казачныя $ 42 тыс.
Супрацоўнічаючы з «Бастер Кітан продакшенз», у 1928 году акцёр выпускае фінальную карціну «Параход Біл-малодшы». Джозэф Шэнк прадаў акцыі «Метро Голдвін Майер», і Кітан перастаў быць мастацкім кіраўніком. Тады ж на экраны выйшаў «кінааператараў», захоўваў уласцівы рэжысуры Бастера стыль, але наступная стужка «Шлюб на злосць» ужо пацярпела фіяска.
Да гэтага моманту святло ўбачылі першыя гукавыя фільмы. Гэта адыграла супраць коміка. У 1933 году студыя разарвала кантракт з ім. Пастаноўшчык перажыў развод і шукаў суцяшэнне ў алкаголі. Затым рушыла ўслед еўрапейскае падарожжа, пасля якога ён здолеў аднавіцца. Кампанія «Метро Голдвін Майер» прапанавала Кітан кантракт як аўтару гэгов. І ён зноў здзівіў усіх знаходлівасцю.
У 1938 году Кітан стаў мастацкім кіраўніком студыі «Юнайтэд Артистс» і выпусціў некалькі дасціпных камедый, зноў якія мелі вялікі касавы поспех. Паступова аднавіць папулярнасць ішла на спад. У 1949-м рэжысёр стаў працаваць на тэлебачанні, здымаўся ў рэкламе, станавіўся запрошанай зоркай некалькіх ТБ-шоў. У 1949-1951 гадах комік правёў канцэрты «Бастер Кітан камедзі шоў» і «Бастер Кітан шоў». Глядач памятаў яго і высока цаніў талент акцёра.
У 1960-я Кітан зноў апынуўся зоркай тэлеэкрана. Яго фільмаграфія папоўнілася стужкамі «Вакол святла за 80 дзён», «Гэты вар'ят, вар'ят, вар'ят свет» і іншымі.
Асабістае жыццё
Бастера Кітан можна было назваць асацыяльнымі. Папулярнасць яго не вабіла, а знаёмых ён выбіраў скрупулёзна. Калі камусьці даводзілася стаць прыяцелем Кітан, на адрас новага сябра пачыналіся тонкія вастрыні. Рамантычныя адносіны з акторкамі Бастер не будаваў. Яго прыцягвалі звычайныя дзяўчыны і кароткія інтрыгі. Ён славіўся бабнікам і цікавіла ўсіх жанчын вакол. Комік быў прывабны, а яго цела заставалася ў форме дзякуючы акрабатычным трукам.
Бастер любіў бейсбол, аддаваў перавагу раніцай гарачыя пажыўныя сняданкі і не любіў даваць інтэрв'ю.
У 1921 годзе, імкнучыся наладзіць асабістае жыццё, Кітан ажаніўся на юнай Наталі Толмадж. Сціплае шлюб паклала пачатак стварэнню сям'і. У ёй нарадзіліся 2 сына: Язэп і Роберт. Жонку, дзяцей і бацькоў рэжысёр зняў у карціне «Наша гасціннасць». Паступова дабрабыту ў пары прыйшоў канец.
Пасля заявы Наталі аб завяршэнні іх інтымнага жыцця Бастер пачаў змяняць. Растанне з жонкай завяршылася запоем і паспешлівым шлюбам з медсястрой Мэй скрывіліся.
Наступны запой не пакідаў надзей сябрам акцёра, неўзабаве ён праматаў грошы. Да 1934 годзе прыйшлося зноў узяцца за работу і вярнуцца да ганарар у $ 100 і абед. Праз 2 гады Бастер развёўся з другой жонкай.
Абставіны вымусілі яго перагледзець жыццёвую пазіцыю, стаўленне да жанчын, акцёрам і ганарарах. Вечарынкі з гульнёй у брыдж сталі яго адзінай радасцю. На адной з іх Кітан пазнаёміўся з Элеаноры Норыс, якой быў 21 год. У 1937-м адбылася іх вяселле.
Ёй пашэнціла вярнуць акцёра да жыцця. Аб Кітан ўспомнілі публіка і прафесійную супольнасць. Эканомнасць Элеаноры і ўзрослы ганарар Бастера дазволілі ім набыць дом, дружалюбнасць вярнула зносіны з сынамі і якія з'явіліся ўнукамі.
смерць
Пра тое, што акцёр хворы на рак лёгкіх, ён не падазраваў да апошніх дзён жыцця. Хвароба паслужыла прычынай смерці. Кітан працягваў працаваць да апошняга ўздыху, а сімптомы захворвання прымаў за бранхіт. Смерць напаткала яго хаты ў абдымках жонкі 1 лютага 1966 года.
На памяць аб вялікім комік і рэжысёру засталіся пастановачныя фота і яго кінакарціны. Бастер так i не падумаў ні ў адной стужцы за выключэннем фільма «Коні-Айлэнд», які выйшаў ў 1917 годзе.
Крытыкі дагэтуль параўноўваюць Бастера Кітан і Чарлі Чапліна, аналізуючы іх партнёрства ў дуэце «Піяніст і скрыпач», фільмах «Агні рампы», «крыўляннямі гольфа», «Зоркі перад вачыма». Іх звязвалі сакрэтнае спаборніцтва, цёплыя прыяцельскія адносіны і вялікі след у кінематографе, пакінуты акцёрскімі і рэжысёрскімі працамі.
фільмаграфія
- 1917 - «Памочнік мясніка»
- 1920 - «Пудзіла»
- 1920 - «Адзін тыдзень»
- 1922 - «Марозны поўнач"
- 1924 - «Навігатар»
- 1924 - «Шэрлак-малодшы»
- 1927 - «Генерал»
- 1928 - «Параход Біл-малодшы»
- 1928 - «кінааператараў»
- 1952 - «Агні рампы»
- 1956 - «Вакол святла за 80 дзён»
- 1963 - «Этот безумный, безумный, вар'ят, вар'ят свет»