Гісторыя персанажа
Твор Мікалая Васільевіча Гогаля «Рэвізор» выкрывае характары, уласцівыя любой эпосе. Персанажы, якія апісаў аўтар, сустракаюцца і ў сучаснасці. Таму камедыя застаецца папулярнай на працягу амаль двух стагоддзяў. У творы прадстаўлены маляўнічыя вобразы чыноўнікаў. Узначальвае кампанію ўлада заможных гараднічы.Гісторыя стварэння
Праца над «рэвізор» пачалася ў трыццатыя гады 19 стагоддзя. У гэты перыяд Гогаль працаваў над складаннем «Мёртвыя душы», старанна прапрацоўваючы вобразы герояў. У пісьменніка назапасіўся матэрыял, заахвоціць яго адлюстраваць рускую рэчаіснасць у асобным творы. Гогаль не лічыў камедыю "сваім" жанрам. Тым не менш, да гэтага часу публіка ўжо чытала апублікаваную «Жаніцьбу» і прадугледжвала, якія прыёмы ўласцівыя аўтару.
У стварэнні сюжэту п'есы ўдзельнічаў Аляксандр Сяргеевіч Пушкін. Ён пераказаў прыяцелю анекдот, які даведаўся ад выдаўца часопіса «Айчынныя запіскі». Неспадзяванка, які здарыўся пры сустрэчы ўрадавага чыноўніка, быў апісаны паэтам ў фарбах. Роўна як і выпадак, здарыўся з ім самім: Пушкіна прынялі за рэвізора ў Ніжнім Ноўгарадзе, дзе пісьменнік збіраў матэрыял для чарговага твора.
Падобныя сітуацыі не былі рэдкасцю для павятовых гарадкоў, таму Гогаль з удзелам прыняў ідэю і праз два месяцы прэзентаваў «Рэвізора» на адным званым вечары ў Жукоўскага. Па словах аўтара, ён збіраўся прадэманстраваць тое дрэннае, што ёсць у кіраўнічым апараце дзяржавы, і ад душы пасмяяцца над гэтым. Сатыра, насмешка, нагода для барацьбы з недахопамі і несправядлівасцю - такое было прызначэнне п'есы. Прэм'ера камедыі ў тэатры адбылася ў 1836 годзе.
Васілю Андрэевічу Жукоўскаму давялося асабіста прасіць імператара пра допуск п'есы да пастаноўкі. Спектакль, створаны ў Александрынскім тэатры, не ўразіў Гогаля: акцёры пабаяліся перадаць вастрыню творы і змякчылі тон, зрабіўшы камедыю вадэвілем. Толькі Гараднічы ў выкананні Івана Сосніцкага перадаваў задума драматурга.
Мікалай I, які бачыў прэм'еру, ацаніў насмешку. П'еса прыйшлася ўладару да спадобы, і яе працягнулі ставіць на тэатральных падмостках Расіі. Арыентуючыся на акцёрскае выкананне, Гогаль не раз правілаў тэкст. Фінальную версію прэзентавалі ў 1842 годзе.
сюжэт
Антон Антонавіч Сквозник-Дмухановский - сівавалосы мужчына з рэзкімі рысамі асобы, паўнаваты і таўстаносы. Душа яго агрубелым за трыццацігадовае знаходжанне на службе. Цяжкі шлях пабудовы кар'еры, якая дазволіла купіць дом і атрымаць даброты, якія адпавядаюць статус, зрабілі гараднічага бяздушным і эгаістычным чалавекам. Яму ўдалося прабіцца з самых нізкіх чыноў, асвоіўшы тонкасці перамяшчэння з пасады на пасаду і нюансы вырашэння пытанняў кіравання.
Гараднічы увабраў у сябе жудасныя рысы, якія дэманстравалі чыноўнікі на дзяржаўнай службе. Кожны кіраваўся з народам як хацеў і вяршыў лёсы, карыстаючыся пасадай і статусам. Угодніцтва, сітуацыі, у якіх адзін службовец дае хабар, а другі яе прымае, амаральнасць - вось норавы павятовага горада, які апісваў Гогаль.
Антона Антонавіча турбавалі не яго абавязкі і даручанае гарадское гаспадарка, а ўласны лёс. Прычым апошняе стаяла вышэй за ўсё. Гараднічы ведае праблемныя зоны, разумее, як яго могуць абвінаваціць у памылках, і вялікую занепакоенасць наганяе кіраўніка ў моманты, якія пагражаюць яго будучыні. Баязлівасць персанажа выяўляецца ў поўнай меры, калі Бобчинский і Добчинский кажуць, што рэвізор ўжо некалькі дзён знаходзіцца ў мястэчку. Антон Антонавіч разумее, што неабходна наладзіць кантакт з начальствам, а ў гэтай справе яму няма роўных.
Першая персона ў горадзе, ён і бярэ хабару, і ўмела раздае іх. Ведаючы, якую маску трэба надзець, ён стварае вобраз набожнага кіраўніка. Хлестакова здаецца, што гараднічы клапоціцца аб навакольных і яго адносіны да іншых дрыгатліва. Складваецца ўражанне, што Антон Антонавіч выступае за карысць дзяржавы і карысць яго народа. Камічным выглядае тое, як герой выпрошвае ўзнагароду, прэтэндуючы на званне дабрадзея. Прысутнічаючы на сцэне ў першым, другім і трэцім актах, у чацвёртым персанаж адсутнічае. Але размовы пра яго не сціхаюць.
Характарыстыку гогалеўскі герой атрымлівае з вуснаў калег і гараджан. Грубіянаў і цынікам, эгаістам і сквапным скупцом называюць яго наведвальнікі Хлестакова, якія прыйшлі прасіць дапамогі. Прадстаўнікі розных саслоўяў прыходзяць да псевдоревизору, просячы аб абароне. Сцэна прыёму зваротаў малюе паўнавартасную карціну жыцця горада. Тут квітнеюць хабарніцтва, карысталюбства, сямейнае протежирование і прагнасць.
Фіналам апісання ладу гараднічага становіцца пяты акт, у якім герой, што ўзьнёсься на п'едэстал гонару, аказваецца ў цэнтры падзей. У пачатку твора ён прадчувае выкрыццё. Затым здабывае другое дыханне, разумеючы, што знаходзіцца пад пратэкцыяй кіраўніцтва, і марыць, як з жонкай будзе жыць у Пецярбургу ў якасці сваяка рэвізора. Выгаднае замужжа дачкі абяцала ўдалае завяршэнне кар'еры гараднічага.
У гэты момант выразна малюецца філасофія героя, чыя біяграфія будавалася на прыніжэння навакольных і ўзвышшы ўласнай асобы, перабольшання сваёй значнасці. Пыхлівасьць і пагарду пачынаюць праглядацца ў кожным слове, і чыноўнікі практычна схіляюцца перад Антонам Антонавічам. Надзеі героя бурацца, калі адбываецца драматычная пазнаванне: рэвізор апынуўся несапраўдным. Праведзеная афера дзівіць гараднічага, які быў мастак у пытаннях падману. Сутнасць героя паўстае перад публікай ва ўсёй красе.
Маналог героя дэманструе яго дробязнасць і мізэрнасць. Выкрыўшы брудныя звычкі чыноўнікаў, самаўпэўненасць і веру ў беспакаранасць, Гогаль робіць гараднічага смешным, падкрэсліваючы тыповасць гэтага ладу і яго распаўсюджанасць у кіраўніку апараце краіны.
экранізацыі
У твораў Гогаля багатая тэатральная гісторыя. «Рэвізор» уваходзіць у лік п'ес, якія складаюць аснову рэпертуару драматычнага тэатра. Пры гэтым праца не валодае шырокім патэнцыялам для экранізацыі. Хоць, рэжысёры выкарыстоўвалі сюжэт п'есы для киновоплощения.
У 1949 году Генры Вогнішча зняў фільм па матывах твора, дзе сюжэт грунтоўна перапрацаваны, а многія героі апушчаны. Уладзімір Пятроў ў 1952 годзе прэзентаваў класічнае прачытанне п'есы, у якім гараднічага сыграў Юрый Толубеев. У стужцы Леаніда Гайдая «Інкогніта з Пецярбурга», знятай у 1977 годзе, у гэтай ролі выступіў Анатоль Папанов.
Фільма Валянціна Плучек 1982 года прадстаўляе сабой спектакль Маскоўскага тэатра Сатыры, дзе вобраз чыноўніка віртуозна ўвасабляў таксама Анатоль Папанов. Сяргей Газаров ў 1996 годзе запрасіў да супрацоўніцтва Мікіту Міхалкова, адлюстраваў гарадскога кіраўніка. Аляксандр Баранаў ў стужцы «Дзень дурня», дзе сюжэт перанесены ў рэаліі пачатку 2000-ых гадоў, запрасіў на ролю гараднічага, а дакладней, мэра, Аляксандра Вараб'ёва.