біяграфія
Італьянскі жывапісец і архітэктар Джотто дзі Бондоне быў першым прадстаўніком эпохі Проторенессанса, якая зарадзілася ў познім сярэднявеччы ў Фларэнцыі. Работы майстра заклалі асновы заходняга мастацтва і прадэманстравалі новую тэхніку малюнка перспектывы і прасторы, падхопленыя і развітую знакамітымі прадстаўнікамі Адраджэння Леанарда да Вінчы, Мікеланджэла і Рафаэлем.Дзяцінства і юнацтва
Невядомым застаецца дата яго нараджэння, якія прыйшлі на 1266 ці 1267 гады. Летапісец Джорджа Вазары, які вывучаў жыццё і творы Джотто, сцвярджаў, што бацька мастака быў селянінам з Веспиньяно, але, згодна з большасці сведчанняў, ён займаўся кавальскім рамяством.
Аб дзіцячых гадах ды Бондоне складзеныя літаратурныя легенды, згодна з якімі ён, будучы бесклапотным пастушком, намаляваў на камені авечку і прыцягнуў увагу тасканскага майстры Ченни дзі Пепо, які праславіўся мазаікамі Пізанскага сабора, падпісанымі творчым псеўданімам Чимабуэ. Потым, апынуўшыся за вучня ў знакамітага мастака, Джотто перасягнуў настаўніка, дапоўніўшы яго карціну казуркам, ад якога хацелася па-сапраўднаму адмахнуцца.
Падобныя апавяданні, уключаныя ў «Жыццяпіс» Вазары, не выклікаюць адчуванні сапраўднасці, і навукоўцы, якія разважаюць пра біяграфію дзі Бондоне, аддаюць перавагу зусім апускаць яе першапачатковы перыяд, але не адмаўляюць факту, што юнак навучыўся жывапісу і да 20 гадоў самастойна выконваў сур'ёзныя замовы.
творчасць
Звесткі пра творчасць Джотто дзі Бондоне не менш супярэчлівыя, чым гісторыі, звязаныя з навучаннем і станаўленнем мастацкага густу. Разам з дзесяткамі супярэчлівых фактаў біёграфы распаўсюдзілі легенду пра тое, што аднойчы тата Баніфацый VIII праз пасланца папрасіў маладога мастака намаляваць карціну, каб ацаніць талент і здольнасці для выканання буйных і сур'ёзных прац.
Каля 1282 года майстар з настаўнікам Чимабуэ і шматлікімі памочнікамі прыступіў да стварэння малюнкаў, ілюстраванай сцэны з жыцця святых Ісаака і Якава, і ўразіў усіх рэалістычнасцю фігур і гульнёй раўнамерна размеркаванага натуральнага святла.
З-за таго што дакументы францысканскіх манахаў, ставяцца да перыяду напісання фрэсак, былі знішчаны войскамі Напалеона, невядома, якія персанажы належаць пэндзлю Чимабуэ, а якія - ды Бондоне. Аналіз, праведзены экспертамі ў 2002 годзе, пацвярджае, што пэндзля Джотто належаць фрэскі, размешчаныя на ніжнім ярусе храма.
Яшчэ адным тварэннем, створаным Джотто ў канцы 1280-х гадоў, стала карціна «Бадия полиптих», якая ўпрыгожвала галоўны алтар Фларэнтыйскага абацтва ў Італіі і зараз захоўваецца ў архівах сусветна вядомай галерэі Уфіцы, пасля якой жывапісец праславіўся і атрымаў працу ў Падуі на роспісу капэлы дэль арэна. Прыступіўшы да замовы, ды Бондоне зрабіў акцэнт на Панне Марыі і па старадаўняй італьянскай традыцыі прайграў сцэны Звеставання і Страшнага суду.
У адрозненне ад папярэднікаў, якія займаліся мастацтвам насценнай роспісу, таленавіты жывапісец адышоў ад тэксту і па-свойму паказаў гісторыі анёлаў, апосталаў і святых. Надзяліўшы герояў сапраўднымі чалавечымі пачуццямі, Джотто адышоў ад візантыйскіх канонаў і зрабіў рэвалюцыю ць фрэсках «Нараджэнне Багародзіцы», «Пакланенне вешчуноў», «Пацалунак Юды і арышт Хрыста», а таксама «Тайная вячэра», «Крыжовы шлях», «аплакванне Хрыста» і «Спасланне Святога духу».
Галоўным творам, адзначыў пераход ад готыкі да Рэнесансу, стала палатно «Мадонна з дзіцем і двума анёламі», шырока вядомае пад назвай «Мадонна Оньиссанти». Напісанае для галоўнага алтара капэлы усіх Святых ў Фларэнцыі, яно адрознівалася жвавасцю і натуралізмам за кошт трохмернага малюнка цэнтральных і другарадных фігур, а таксама выкарыстання меншага прасторы, падкрэслівае важнасць чалавечага цела ў творах мастацтва.
У пачатку 1330-х гадоў індывідуальны і непаўторны стыль жывапісу настолькі праславіў італьянскага мастака, што ён атрымаў месца пры двары караля Неапаля, а затым стаў галоўным архітэктарам ў самым запаміналі горадзе Тасканы. На гэтай пасадзе дзі Бондоне увекавечыў ўласнае імя ў ніжнім ярусе званіцы, якая знаходзілася на тэрыторыі кафедральнага сабора Санта-Марыя-дэль-Фьоре, і пасля смерці майстра гэты будынак сталі называць кампанилой Джотто.
Апошняй працай Джотто, выкананай паралельна з ўзвядзеннем званіцы, стала ўпрыгожванне капліцы кіраўніка адміністрацыі Фларэнцыі, якая знаходзілася непадалёку ад грамадскага будынка Барджелло.
Асабістае жыццё
Адзінай інфармацыяй пра асабістае жыццё Джотто з'яўляецца тое, што прыблізна ў 1290 годзе ён адыграў вяселле з жанчынай па імі Чиута, былой дачкой жыхара Фларэнцыі па прозвішчы дзі Лапо дэль Спявала.У гэтым шлюбе нарадзіліся 4 дачкі і 4 сына, сярэдні з якіх рушыў услед па слядах бацькі і таксама стаў мастаком, называўся Франчэска. У пачатку 1300-х гадоў сям'я ды Бондоне набыла уласны дом у Фларэнцыі, і пасля падарожжаў, звязаных з выкананнем заказаў, майстар бавіў там час з жонкай і дзецьмі.
смерць
Акрамя фактаў, якія адносяцца да мастацкіх твораў ды Бондоне, пра апошнія гады жыцця мужчыны інфармацыі амаль няма.
Даследчыкі мяркуюць, што незадоўга да смерці, якая адбылася па невядомых прычынах у студзені 1337 года, Джотто пазнаёміўся і шмат размаўляў з Джавані Боккаччо, пасля якія напісалі навелы "Дэкамерон".
карціны
- «Пацалунак Юды і арышт Хрыста»
- «Выгнанне бяздзетнага Ёакіма з храма»
- «Нараджэнне Багародзіцы»
- «Увядзенне ў храм»
- «Архангел Гаўрыіл атрымлівае даручэнне адправіцца да панны Марыі»
- «Сустрэча Марыі і Лізаветы»
- «Пакланенне вешчуноў»
- «Тайная вячэра»
- «Хвастаньні Хрыста»
- «Крыжовы шлях»
- «Уваскрасенне»
- «Трыпціх Стефаневски»
- «Мадонна Оньиссанти»