біяграфія
Джорджа Барбарелли ды Кастельфранко вядомы як Джарджонэ - майстар эпохі Высокага Адраджэння і адна з самых загадкавых постацяў сусветнага мастацтва. Мастак не падпісваў свае працы, і аўтарская прыналежнасць палотнаў і рэканструкцыя каталога дагэтуль выклікаюць гарачыя спрэчкі сярод мастацтвазнаўцаў. Творчая актыўнасць Джарджонэ доўжылася крыху больш за 10 гадоў, але адзначыла пералом у венецыянскай жывапісу. Нешматлікія карціны майстра - жамчужыны найвялікшых музеяў свету.Дзяцінства і юнацтва
Біяграфія загадкавага мастака, аддаленая стагоддзямі, утрымлівае мала дакладных фактаў, і часцяком яны лёгка падмяняюцца здагадкамі. Італьянскія мастацтвазнаўцы, кажучы пра Джарджонэ, называлі таго хутчэй міфам, чым чалавекам.
Нават пра факты, звязаных з нараджэннем будучага майстры жывапісу, нельга казаць адназначна. Першыя спробы яго жыццяпісу ўзыходзяць да 16-га стагоддзя, і згодна, ім Джорджа нарадзіўся непадалёк ад Венецыі, у мястэчку Кастельфранко-венетаў, у 1477 ці 1478 гадах.
Ні адна крыніца не распавядае пра юных гадах мастаках і пра час, калі той вырашыўся пакінуць родны горад. Вядома, што ў Венецыю жывапісец прыехаў маладым і ўжо ў 1493 годзе паступіў на навучанне да вядомага майстру Джавані Беліні.
Тут ён здабывае ўвагу да колеру і дэталяў, засяродзіўшыся на мастацтве пейзажу. Гісторыкі мяркуюць, што, скончыўшы вучыцца, Джарджонэ вярнуўся ў Кастельфранко-венетаў, дзе ў супрацоўніцтве з мясцовымі мастакамі займаўся афармленнем фасадаў і інтэр'ераў, працуючы ў тэхніцы фрэскі.
Мастацтвазнаўцы 16-17 стагоддзяў пералічваюць шмат фрэсак Джарджонэ, але да цяперашняга часу захавалася толькі адна праца - фрагмент фасада Фандака дэі Тэдэскі, які захоўваецца ў галерэі Франкетти ў Венецыі. Фрэска выканана сумесна з Тицианом, які таксама быў вучнем Джавані Беліні. Творчасць абодвух мастакоў моцна звязана.
жывапіс
Адной з першых самастойных работ, якія выйшлі з-пад пэндзля Джарджонэ, лічаць карціну "Хрыстос, які нясе крыж", датаваную 1497 годам. Наступны праца мастака таксама звязаны з рэлігійнымі матывамі: ў 1504-м ён пачаў пісаць карціну для алтара сабора Сан лібералы роднага горада. "Мадонна Кастельфранко" адлюстроўвае Дзеву Марыю з немаўлём у асяроддзі святых Георгія і Францішка.
Жамчужынай спадчыны Джарджонэ лічыцца шэдэўр, які захоўваецца ў Эрмітажы, - "Юдзіф" (1504). Вытанчаная і гарманічная праца дэманструе дасканаласць, якога дасягнулі майстры Высокага Адраджэння, нездарма доўгі час аўтарства творы прыпісвалі Рафаэлю. Вобраз Юдзіф ўвасабляе сілу, якая тоіцца ў далікатнасці жаночай прыгажосці, і працяты святлом і прыміранасцю, якім паўтарае пейзажны фон. Маўклівая адухоўленасць, багацце утоеных жыццёвых сіл характэрныя для вобразаў, якія выйшлі з-пад пэндзля італьянца.
Карціна "Тры філосафа" першапачаткова была задумана як ілюстрацыя біблейскага сюжэту, аднак у працэсе трансфармавалася ў жанравае палатно. Тут намаляваныя трое мудрацоў, якія прадстаўляюць розныя тыпажы. Яны адрозніваюцца узростам, культурай і светапоглядам. Аднак лірычны, поўны глыбіні і аб'ёму пейзаж аб'ядноўвае герояў у адзінае цэлае, пакідаючы надзею, што гэтыя людзі пачуюць і ўзбагацяць адзін аднаго.
Прырода як дзеючая асоба яшчэ ярчэй паўстае на палатне "Навальніца", датаваным 1505-1508 гадамі. Настроенческое пейзаж стаў асаблівым жанрам у творчасці Джарджонэ, пра што кажа і "Сельскі канцэрт" (1510), дзе вобразы музыкаў арганічна ўпісаны ў пастаральны фон. Гэтыя карціны носяць адкрыта свецкі характар, што азначае тэндэнцыю, якую задавала венецыянская жывапіс у той перыяд. Яна сканцэнтравана на чалавеку і навакольным яго прасторы, насычана колерам і гарманічнымі тонамі.
Аднак Джарджонэ не перастае осмыслять рэлігійныя і міфалагічныя сюжэты, дзякуючы чаму з'яўляецца адна з апошніх карцін - "Спячая Венера, якая захоўваецца ў Дрэздэнскай галерэі. Яна зноў кажа пра гарманічнае адзінстве чалавека і прыроды, якія дасягалі яснасцю аб'ёму, выразнасцю контураў і мяккасцю святлаценю. У кожным мазку чытаецца любаванне прыгажосцю чалавека і навакольнага свету, пры гэтым многодетальность не парушае гармоніі, зліваючыся ў цэласнае тварэнне.
Партрэты мастака поўныя праніклівасці і дакладнасці. "Старая" (1508), "Партрэт юнака" (1508) прысвечаны простым, незнатного людзям, чые рысы прыцягнулі Джарджонэ глыбінёй і характарам. Аўтапартрэт жывапісца таксама дэманструе твар выдатнай, якое прываблівае хутчэй харызмай, чым правільнасцю ліній. Але ўсё ж у першую чаргу італьянец - спявак прыгажосці, пра што кажуць малюнка Лауры і Антоніа Броккардо.
Да канца 1510-х Джарджонэ стаў заканадаўцам мод у венецыянскай школе жывапісу, на яго наватарскія працы арыентаваліся маладыя мастакі, а карціны італьянца карысталіся попытам у прыватных калекцыях.
Асабістае жыццё
Гледзячы на палотны Джарджонэ, лёгка прадставіць яго як чалавека, які валодае высокай пачуццёвасцю і рамантычным зачараваннем. Вядома, што мужчына быў высокі ростам і за гэта атрымаў сваю мянушку, якое можна перавесці як Вялікі Джорджа.Разам з тым тлумачэнне імя непарыўна звязваюць з веліччу духу і майстэрства мастака. Пра асабістае жыццё жывапісца нічога не вядома: той не пакінуў пасля сябе лістоў або запісак. Аднак яго карціны поўныя летуценнага знямогі, грацыі і лірыкі, што ўскосна сведчыць аб тым, што малады геній разбiраўся ў каханні.
Джарджонэ уваходзіў у кола юных патрыцыяў, якія імкнуцца ператварыць свет у "сад весялосці". Ён быў усебакова адораны, умеў музіцыраваць на лютні і меў дарунак імправізацыі.
смерць
Творчы шлях Джарджонэ абарваўся на ўзлёце: ў 1510 годзе мужчыны не стала. Прычынай смерці мастака стала эпідэмія чумы, якая лютавала ў той час у Італіі. Гісторыя гаворыць, што той заразіўся хваробай ад каханай, якую адмовіўся пакінуць, нягледзячы на смяротную небяспеку.
Першапачаткова лічылася, што ён памёр у Венецыі, але даследаванні 2011 года называюць іншае месца - востраў Лаззарето Нуово, куды заражаныя людзі адпраўляліся ў карантын. Такую ж функцыю выконваў і востраў павялі ў Венецыянскай лагуне - менавіта там, па іншай версіі, пахаваны вялікі майстар Адраджэння.
Нягледзячы на тое, што Джарджонэ пражыў крыху больш за 30 гадоў, ён азнаменаваў значны прагрэс у жывапісу, аказаўшы ўплыў на наступных прадстаўнікоў венецыянскага школы - Тыцыяна, Себасцьяна дэль Пьомбо, Ларэнца Лотта і іншых. Наяўнасць мноства пераймальнікаў і прадаўжальнікаў спарадзіла праблему аўтарства работ Джарджонэ, якое часам дакладна ўсталяваць немагчыма.
карціны
- 1500 - «Святое сямейства»
- 1501 - «Выпрабаванне агнём Майсея»
- 1501 - «Суд Саламона»
- 1504 - «Юдзіф»
- 1504 - «Мадонна Кастельфранко»
- 1505 - «Чытаў Мадонна»
- 1506 - «Лаура»
- 1506 - «Юнак са стралой»
- 1507 - «Пакланенне вешчуноў»
- 1508 - «Старая»
- 1508 - «Навальніца»
- 1508 - «Спячая Венера»
- 1509 - «Тры філосафа»
- 1510 - «Партрэт юнака»
- 1510 - «Пакланенне пастухоў»