біяграфія
Гімн Лігі чэмпіёнаў УЕФА, складзены на англійскай, французскай і нямецкай мовах, знаёмы кожнаму прыхільніку футбола. Але толькі адзінкі ведаюць, што гэта аранжыроўка антема «Садок-святар» нямецкага кампазітара Георга Фрыдрыха Гендэля. Усяго ж яго паўвекавы творчы шлях налічвае звыш 40 опер, больш за 30 араторый, сотні царкоўных харалаў, канцэртаў для органа і іншых інструментаў.Дзяцінства і юнацтва
Георг Фрыдрых Гендэль нарадзіўся 5 Сакавіка (23 лютага па юліянскім календары) 1685 года ў нямецкім горадзе Гале. Тады яго бацьку Георгу Гендэль споўнілася 63 гады, а ў сям'і ўжо выхоўваліся 6 дзяцей ад першага шлюбу. Маці будучага кампазітара клікалі Даратэя, яна была дачкой святара. Пасля з'яўлення Георга Фрыдрыха на свет жанчына нарадзіла яшчэ траіх дзяцей.
Ранні цікавасць Георга Фрыдрыха да музыкі не падабаўся бацьку - той марыў пра кар'еру юрыста для сына. Як і шмат хто ў Заходняй Еўропе, Георг думаў, што творчасць - гэта хутчэй забаўка, а не прафесія, і артыстаў, музыкаў, мастакоў у грамадстве не ўспрымаюць сур'ёзна. Нягледзячы на пратэсты і пагрозы бацькі, у 4 гады Гендэль авалодаў мастацтвам гульні на клавесіне. Інструмент стаяў на гарышчы, куды хлопчык прабіраўся ноччу, пакуль бацькі спалі.
Калі Гендэль споўнілася 7 гадоў, бацька пад уплывам герцага Саксен-Вейсенфельского Іагана Адольфа I памяняў сваё стаўленне да дзейнасці сына. Пачуўшы, як маленькі хлопчык гуляе на органе, прадстаўнік улады назваў яго геніем і параіў Георгу ня перашкаджаць практыкаванням.
Ў 1694 настаўнікам Гендэля стаў нямецкі кампазітар Фрыдрых Вільгельм ЦАХАЛ. Дзякуючы яму хлопчык у дасканаласці авалодаў клавесіна, органам, скрыпкай і габоя, вывучыў правілы кампазіцыі і генерал-бас.
Гэты перыяд дзяцінства вызначыў станаўленне Георга Фрыдрыха Гендэля. Для яго Цахала назаўжды застаўся пуцяводнай зоркай. У некаторых творах кампазітара відавочна чуецца ўплыў настаўніка, напрыклад, у «Аллелюя» з араторыі «Месія».
Ужо ў 11 гадоў Гендэль славіўся таленавітым акампаніятарам. Музыка, спараджаецца ім, так забіла курфюрста брандэнбургскага Фрыдрыха I, што ён запрасіў хлопчыка служыць яму. Праўда, спачатку Гендэль належала завяршыць адукацыю. Фрыдрых I прапанаваў Георгу адправіць сына ў Італію, цэнтр лепшых універсітэтаў. Стары адмовіўся, не жадаючы адпускаць сына далёка ад сябе. Толькі пасля смерці бацькі ў 1697 годзе Гендэль змог свабодна распараджацца талентам.
У 1698-1700 гады Гендэль атрымліваў адукацыю ў родным Гальле, у 1702-м пачаў вывучаць права і тэалогію ў Універсітэце Гале. Хлопчык выхоўваўся ў глыбока рэлігійнай сям'і, але не падзяляў ідэю папулярнага ў той час руху піетызм. Вышэйшай адукацыі Гендэль так і не атрымаў, ў 1703 году пераехаўшы ў Гамбург, каб стаць вялікім музыкам.
музыка
У Гамбургу ў XVIII стагоддзі знаходзіўся адзіны ў Германіі оперны тэатр, таму горад негалосна стаў музычным цэнтрам Заходняй Еўропы. Трапіць на падмосткі тэатра Гендэль дапамагло знаёмства з Райнхардам Кайзерам, кампазітарам і кіраўніком мясцовага аркестра: ён запрасіў 18-гадовага музыкі на месца скрыпача і клавесініст.
У 1705 году святло ўбачылі дэбютныя оперы Гендэля - «Альміра» і «Нерон». Юны кампазітар, як і яго настаўнік Кайзер, лічыў нямецкую мову непадыходзячым для гэтак рамантычнага жанру, таму значная частка оперы выконваецца на італьянскай мове. Абодва творы былі ўпершыню пастаўлены ў Нацыянальным тэатры Гамбурга пры падтрымцы Кайзера.
У біяграфіі Гендэля нярэдкія выпадкі, калі прадстаўнікі ўлады імкнуліся займець яго ў асабістае распараджэнне. Так, у 1706 году па жаданні сям'і Медычы кампазітар пераехаў у Італію. У Фларэнцыі ён гасцяваў у прынца Фердынанда Медычы, які цікавіўся музыкай і нават гуляў на клавіры. Многія оперы Гендэля ў Францыі спансіраваць з кішэні Фердынанда.
У другой палове 1700-х гадоў Гендэль наведаў Венецыю і Рым. Паколькі ў Рыме выкананне опер знаходзілася пад папскім забаронай, кампазітар складаў араторыі, у тым ліку «Трыюмф часу і праўды». Пазней у Фларэнцыі Гендэль паставіў оперу «Радрыга» (1707), а ў Венецыі - «Агрыпіну» (1709), якая лічыцца лепшай операй кампазітара, напісанай на тэрыторыі Італіі.
У 1710 годзе Гендэль прыехаў у Вялікабрытанію - краіну, дзе жанру оперы толькі мелася атрымаць развіццё. Мастацтвазнаўцы кажуць, што ў пачатку XVIII стагоддзя ў Лондане не засталося ніводнага кампазітара, таму каралева Ганна паставілася да Гендэль ў першую чаргу як да чалавека, які здольны ўзбагаціць творчая спадчына Вялікабрытаніі.
У Лондане Гендэль паставіў оперы «Ринальдо» (1711), «Верны пастух» (1712), «Тэзей» (1713). Кожны раз публіка апладзіравала аўтару, і ён вырашыў аддзячыць англійская двор за гасціннасць «Утрэхцкая Te Deum» - творам, прысвечаным Утрэхцкая мірнай дамове, які паклаў канец вайне за іспанскі трон.
Меркавалася, што «Утрэхцкая Te Deum» выканаюць на ўрачыстай цырымоніі, аднак задуманаму перашкодзіў цікавы факт: заканадаўства Вялікабрытаніі забараняў замежнікам пісаць гімны для буйных нацыянальных падзей. Замест гэтага Гендэль напісаў оду ў гонар дня нараджэння каралевы Ганны.
У 1716 годзе мода Гановера прымусіла Гендэля апрабаваць жанр Мукі (творы, прысвечаныя падзеям Страснога тыдня). Пассион «Страсці Брокс» даказаў, што напрамкі музыкі, чужыя таленавітаму кампазітару, усё ж існуюць. Гендэль рэабілітаваўся цыклам сюіт «Музыка на вадзе». Твор складаецца з 18 п'ес танцавальнага характару - гэта і менуэты, і Буру, і ригодон.
Лічыцца, што «Музыка на вадзе» напісаная ў 1715 годзе для перамір'я кампазітара з каралём Вялікабрытаніі Георгам I. У часы, калі Георг I быў курфюрстам Гановера, Гендэль служыў яму, але не вельмі дбайна. Аднак, паводле дакументаў, упершыню яна загучала в 1717 году над водамі Тэмзы. Побач з лодкай караля рухалася баржа, на якой размясціўся аркестр з 50 музыкаў. Сюіты так спадабаліся Георгу I, што ён загадаў паўтарыць складанне двойчы.
Гендэль, які звыкся пераўзыходзіць сваіх калегаў, у 1720 годзе ўпершыню сутыкнуўся з канкурэнцыяй: у Лондан прыехаў італьянскі кампазітар Джавані Бонончини. Тады немец узначальваў Каралеўскую акадэмію музыкі і развіваў жанр оперы, як таго хацела каралева Ганна. «Астарта», напісаная Бонончини, зацямніла поспех «Радамиста» Гендэля, і ў жыцці кампазітара пачалася чорная паласа. Выпушчаныя пасля оперы з трэскам правальваліся, за выключэннем «Юлія Цэзара» ў 1724 годзе.
Гендэль зразумеў, што што складалі ім оперы састарэлі, таму адправіўся ў Італію за натхненнем. З часам творы кампазітара сталі больш строгімі, класічнымі. Прыкладамі могуць служыць «Лотар» (1729), «Партенопа» (1730), «Арланда» (1733), «Тэрпсіхора» (1734).
Нягледзячы на падкопы, якія будавалі прынц Валійскі і італьянскі кампазітар Нікола Порпора, Гендэля ўдалося рэанімаваць оперу ў Вялікабрытаніі. Асаблівым поспехам карысталася «Тэрпсіхора», складзеная на французскай мове. Ўжывую музыка ўпрыгожвалася балетам ў выкананні французскай дзівы Салі.
Асабістае жыццё
Георг Фрыдрых Гендэль - адзіны кампазітар эпохі барока, якому пры жыцці паставілі помнік, а менавіта - у 1738 годзе. Малады французскі скульптар Луі Франсуа Рубийяк адлюстраваў майстры ў вобразе Арфея, які грае на ліры. Зрэшты, адзенне мармуровага Гендэля "крычыць" пра прыземленым: на мужчыну расшпіліць на лытках штаны, хатнія тэпцікі, цюрбан спаўзае з галавы, кашуля адчынены на грудзях.
Мастацтвазнаўцы лічаць, што мог бы не помнік, які паказвае Гендэля ў гэтак нядбайным выглядзе, заняў пачэснае месца ў Лондане без згоды кампазітара. Збудаванне таксама называюць адным з доказаў эгаістычнымі Георга Фрыдрыха.
Сучаснікі гавораць пра Гендэль як пра таленавітага, але непрыемным чалавеку. На партрэтах відаць, што кампазітар пакутаваў ад атлусцення і неакуратна апранаўся. З людзьмі быў жорсткі, дазваляў сабе цынічныя заўвагі. У той час як яго сучаснік Ёган Себасцьян Бах працаваў у поце твару, Гендэль наводзіў знаёмства з людзьмі найлепшых людзей, каб «прайсці па галовах».
У самалюбаванні кампазітара даследчыкі бачаць асноўную прычыну няўдач у асабістым жыцці. Бо ў Гендэля не было жонкі і дзяцей. У гісторыі не захавалася звестак нават пра палюбоўніках або фаварытах.
смерць
З канца 1740-х гадоў Гендэля пачало падводзіць зрок, і ў 1752-м кампазітар наважыўся на аперацыю. Паводле сведчанняў гісторыкаў, аперацыю праводзіў Джон Тэйлар - лекар, з-за няўдалых дзеянняў якога Бах канчаткова страціў зрок. Гендэль таксама імкліва сьляпы. Да 1753 годзе ён не бачыў нічога, але працягваў пісаць музыку і дырыжаваць.14 красавіка 1759 года Георг Фрыдрых Гендэль сканаў. Яму было 74 гады. Прычынай смерці музыказнаўца газеты The Times Х'юстан Дэвід Хантэр назваў «паталагічнае абжорства». Журналіст сцвярджае, што захворванні, выяўленыя ў кампазітара незадоўга да смерці - падагра, слепата, параліч, маглі быць сімптомамі атручвання свінцом, які дадавалі ў віно, каб яно не псавалася.
Гендэль пахаваны ў Вестмінстэрскім абацтве.
музычныя творы
- 1705 - «Альміра» ( «Зменлівасці царскай лёсу, або Альміра, каралева Кастыльская»)
- 1705 - «Нерон» ( «Каханне, набытая крывёю і зладзействам»)
- 1707 - «Радрыга»
- 1709 - «Агрыпіна»
- 1711 - «Ринальдо»
- 1712 - «Верны пастух»
- 1720 - «Радамист»
- 1723 - «Флавій»
- 1724 - «Юлій Цэзар» ( «Юлій Цэзар у Егіпце»)
- 1725 - «Роделинда»
- 1733 - «Роланд»
- 1735 - «Ариодант»
- 1738 - «Ксеркс»
- 1741 - «Деидамия»