Tərcümeyi-hal
Paul Clee, fərdi üslubu, ekspressionizm, kubizm və sürrealizmə də daxil olmaqla, fərdi tərzi, fərdi tərzi yaranan bir Alman-İsveçrə sənətçisi və müəllimidir. Rəng nəzəriyyəsini oxuyan rəssam, müasir sənət sahəsində işlərin tanınması və ən azı böyük rəftarları Leonardo da Vinci'nin ən azı böyük rəftarları dəyərləndirdi, "noutbuklar" şəklində çox iş yazdı.Uşaqlıq və gənclik
1879-cu il 1879-cu ildə anadan olan Paul Clee, musiqi müəllimi Gansa Wilhelm Clee və İsveçrə müğənnisi Ida Maria Fritz-in iki övladının kiçik idi. Rəssamın tərcümeyi-halı genetik olaraq əvvəlcədən müəyyən edilmişdir. İstedadlı valideynlər sənətlə heyranlığı təşviq etdilər və bu bölgədəki bütün səylərdə oğlunu dəstəklədilər.
Məktəb illərində Pavel skripka çaldı və bir musiqiçi tərəfindən hədiyyə edildi ki, 11 il yaşında Bern Musiqi Birliyinin konsertində iştirak etməyə dəvət edildi.
Yetişmiş, oğlan aləti təxirə saldı və vizual sənət ilə maraqlandı, inkişaf etmiş bədii üslubları öyrənməyə başladı. Paul əllərinə düşən hər bir vərəqə boyanmışdır. Erkən əsərlər, cədvəl, rəsm xətləri, həcmli rəqəmlər və karikaturalar, həcmli olan dərsliklər və noutbuklar sahələrində şəkillərdən əvvəl idi. Pacely rəsm onların işlərinin qarşısını aldı, buna görə Bern Glee gimnazasındakı son imtahanlar böyük çətinliklə keçdi.
1897-ci ildə oğlan tədqiqatçıları gənc rəssamın həyatı və dünyagörüşü haqqında dəyərli məlumat verən bir gündəlik saxlamağa başladı.
1898-ci ildə Clee Münhen İncəsənət Akademiyasına girdi və uğurlu bir panter oldu. Formanı və perspektivi mükəmməl hiss etdi, ancaq rəng reproduksiya sənətini mənimsəyə bilmədi. Bütün çətinliklərə baxmayaraq, Paul bir bakalavr dərəcəsi aldı və keçmişin böyük ustalarının işini öyrənmək üçün İtaliyaya getdi.
Yaradıcılıq
Bern-ə qayıdan, CLEE valideyn evində məskunlaşdı və zaman-zaman özəl rəsm dərslərini ziyarət edərək bir sənətkar kimi inkişaf etdirməyə başladı. Orkestrdə skripka oyunu və teatr rəylərinin hazırlanması ilə yaradıcılığı birləşdirdi. 1905-ci ilə qədər, bir neçə eksperimental məktubların, o cümlədən bir hissə ütülüyü, o cümlədən qaralmış bir şüşədə bir iynə rəsmini inkişaf etdirdi.
Metodologiya üzərində işləyən Paul, 1906-cı il tarixli "Atamın portreti" şəkli də daxil olmaqla 57 əsər yaratdı. Paralel olaraq, yapışqan "ixtiralar" adı altında grotesque personajlarının təsviri ilə 11 sink oymarkasının dövrünü yaratdı. Bu işlər yerli qalereyaya qoyuldu, ziyarətçiləri bəyəndi. Müəllif məmnuniyyət hissi keçirdi, amma daha böyük olacağını başa düşdü.
Evlilikdən sonra karyerası Paul dondurdu. Sənətçi ev baxımını yayındırdı və yeni bir üslub və yaradıcı bir yanaşma axtarın. 1911-ci ildə Berndə keçirilən Yazıçı və Cədvəl Alfred Kubanın 1920-ci illərdə nəşr olunan "səmimi" iş üçün illüstrasiyaların əsərləri üçün illüstrasiyalar üçün illüstrasiyaların olması üçün müəllifin "səmimi" əsərləri üçün illüstrasiyaların göstərilməsi üçün müəllifin "Namiz" işinə dair illüstrasiyalar cəlb etmək üçün müəllifin "Namiz" əsərləri üçün təsvirlər yaratmağı təklif etmişdir.
Bu zaman sənətçinin grotesque rəsmlərinin sayı artdı və onlar absurd və sarcamuma meyl göstərdilər. Bu rəsmlər Kubinanı bəyəndi və o, milə lider sənət tarixçilərinə tövsiyə etdi. 1911-ci ilin payızında yaradıcı elitanın bir dairəsi olan Paul, Expressist Augustus Mac və Abstractionist Vasily Kandinsky ilə tanış oldu. Gözəl və aydın bir zehni qiymətləndirir və yeni dostlara inamı nüfuz edir, yapışqan "mavi atlı" adlanan Almanaxın redaksiyasında qatıldı.
Bir neçə aydan sonra yapışqan yaradıcılıq qrupunun aparıcı üzvlərindən biri oldu və nəşrin təşkil etdiyi ikinci sərgidə 17 qrafik işi təqdim etdi. Almanac, 1912-ci ildə Parisdə davam etdiyi müasir rəng nəzəriyyələri olan bir sənətçini tanıtdı. Səfər zamanı Paul kubizm və "təmiz rəsm" ilə aparıldı və nəticədə ibtidai mənzərələr olan akvarellə təcrübələr başladı.
CLEE işində bu irəliləyiş 1914-cü ildə, Şimali Afrika Tunis ştatını ziyarət etdikdən sonra meydana gəldi. Sənətçi Aralıq dənizi mənzərələrinin parlaq rəngləri ilə birləşdi və palitradan istifadə üsulunu mənimsəmişdir.
Bu dövrün rəsmlərində, Paul qrafika və rəsm birləşdirdi və abstraksiyalar yazmağa başladı. Rəngli düzbucaqlı sənətkarın paltarının əsas obyektinə çevrildi. Digər rəqəmlərlə birləşdi, ya harmoniya hissi, ya da musiqi əsərlərinin dərin dissonansiyasını dəri hissi yaratdı.
Birinci Dünya Müharibəsi zamanı Clee rəsmdən çıxmadı. Seminarda arxada işləyən balonların maskalanmasını bərpa etmək üçün sənətçi, qəhrəmanlıq mövzuları üçün litoqraf yaratdı və zaman zaman sərgilər təşkil etdi.
1917-ci ilə qədər Paul olduqca məşhur bir rəssam və sənət tarixçiləri tərəfindən tanınan rəsmləri yaxşı satıldığı bir cədvələ çevrildi. Bu dövrün ən məşhur işi, kətan üzərində uzanan bir doka üzərində akvarel tərəfindən yazılmış "AB OVO" qrupu idi. 1919-cu ildə Clee, sənətkar tərəfindən kommersiya uğurlarını gətirən moda qalereyası Golz Golz sahibi ilə müqavilə bağladı. Orada rəssam əvvəlcə təbii hadisələrin sehri haqqında fikirlərini əks etdirən "Ay və qürubun günəşi və qürubu" nın şəklini qoyduğu orada idi.
1921-ci ildən bəri Paul tədris işi ilə yaradıcılığı birləşdirdi. "Bauhaus" incəsənət məktəbi studiyasına yerləşdi, Kandinsky ilə dostluğunu bərpa etdi və istedadlı təlim qrupunun digər üzvləri ilə görüşdü. Arxivdə bu nöqtədə, yapışqan "Yeni mələk", "Cənubi bağlar" və "payız küləyi", sonradan dünyanın ən yaxşı muzeyləri tərəfindən əldə edilən "yeni mələk" kimi iş görmüşdür.
1920-ci illərdə sənətçi sənət mövzusunda mühazirələri oxudu, ABŞ və Fransadakı sərgilər, çox səyahət etdi. "Seinezio" və "Seinezio" və "Qızıl Balıq" və "Qızıl Balıqlar" yazdı, burada akvarel və yağ boyaları birləşdi.
Yapışqan qeyri-adi məhsuldar bir usta idi: 1933-cü ildə təxminən 500 əsər yaratdı. Ancaq gələn il gözlənilməz sağlamlıq problemləri səbəbindən rəsmlərin sayı kəskin şəkildə azaldı. Yaxınlaşan sonun hissi Paulun əsərlərində öz əksini tapdı: cəsarətli xətlər və həndəsi formaların qəribə birləşməsindən istifadə etməyə başladı. Böyük və kiçik əşyaların, qaranlıq və parlaq çalarların alternativi, füsey istedadın əhval fərqlərini simvollaşdırdı.
Şəxsi həyat
Gənclər içərisində yapışqan olduqca yüngül davranışla fərqləndi. Pablarda çox vaxt keçirdi, burada qadınlarla tanış oldu və romanlara başladı. Bu cür münasibətlərin bəhrəsi, 1900-cü ildə anadan olan və körpəlikdə mərhumun doğulduğu qanunsuz oğlu idi.
1906-cı ildə Paul Bavariya pianoçu Lily Stampf-in arvadını götürdü və bir uşaq Feliks adlanan ailədə bir uşaq meydana gəldi.
Cütlük Münhenin ətrafında məskunlaşdı və gənc həyat yoldaşı fərdi dərslər verdi, ferma yapışqanı tutdu və oğlunu qaldırdı. Tezliklə rəsm yaradıcılığının bir hissəsi olan körpə Paul əlcək ustaları üçün. Ədalətli tamaşaların personajlarında CLEE forma çalma formasını və toxumalar yaratmağın yollarını yüksək qiymətləndirdi.
Rəssamın şəxsi həyatının digər detalları xalqın mülkiyyətinə çevrilmədi.
Məlumdur ki, Hitler Adhesi'nin başçılıq etdiyi Nasistlərin gücünə gəlmək, Almaniyada köhnəlmiş sənətkar oldu. Rejimdən gizlənərək, İsveçrəyə köçdü, ancaq bu ölkənin vətəndaşlığını heç vaxt almadı.
Ölüm
1934-cü ildə Paulda ölümcül xəstəliyin ilk əlamətləri var idi və 6 ildir ki, ağrı hücumları remissiya dövrləri ilə əvəz edilmişdir.
1940-cı ilin yazında Clee ən yüksək nöqtəyə çatmışdı, çəkə bilmədi və daim yaxın sonu haqqında düşündü. 29 iyun tarixində relyef gəldi. Rəssam, lokiya rayonunun İsveçrə kommunasında öldü. Həkimlər, ölüm səbəbinin skleroderma səbəb olduğu daxili orqanların imtina etməsi olduğunu ifadə etdi.
Rəssam Lugano şəhərində kremləndi və külləri Bernin şəhər qəbiristanlığına qaçdı.
1997-ci ildə, Clee'nin nəsilləri İsveçrə Mədəniyyət Nazirliyinə, Masterin 700 rəsm əsərinə köçürüldü, ekspozisiya, görkəmli ustaların adını daşıyan sərgi mərkəzi nümayiş etdirildi.
Rəsm əsərləri
- 1913 - "Katoshində"
- 1914 - "Qırmızı və ağ günbəz"
- 1919 - "Tam Ay"
- 1920 - "Qadın oyanış"
- 1920 - "məhv edilmiş şəhər"
- 1925 - "Qızıl balıq"
- 1927 - "seçilmiş yer"
- 1931 - "İşıq və daha çox"
- 1937 - "Səhnə mənzərəsi"
- 1940 - "Hələ həyat"