سيرة شخصية
Pavel Filonov هي واحدة من الشخصيات المركزية من Avant-Garde الروسية والفنان والشاعر والمعلم. تركت كلية الفن التحليلي، الذي كتب عددا من الأعمال النظرية المكرسة للوحة المفاهيمية، تراثا غنيا، شملت مثل هذه القماش مثل "صيغة الربيع"، "الأشخاص"، "بوابة نارفا" والرائع الأخرى التي لديها تصبح التراث الوطني بعد وفاة صاحب البلاغ.الطفولة والشباب
ولد بافيل نيكولايفيتش فيلونوف في موسكو في 8 يناير 1883. الآباء والأمهات - المسالة السودان من منطقة ريازان. كان الأب نيكولاي بمثابة البراز، وأصبحت الأم Lyudmila ملابس داخلية للأشخاص الأثرياء. على الرغم من الأصل البسيط والمهن غير المقواة، حصل الصبي على تعليم ثانوي في مدرسة موسكو وتخرج منه أحد أفضل طلاب الصف.
في عام 1897، انتقلت الأسرة إلى سان بطرسبرغ، حيث بدأ بول في إتقان الحرف الفنية في ورش الرسام الخلابة، وبعد عام دخل دورات الرسم التي كانت تستعد العمال والمعلمين من الفنون الجميلة. على ما يبدو، خلال هذه الفترة، قرر الشاب أنه يريد أن يكون محترفا، وبدأ في الاستعداد للقبول في الأكاديمية، وزيارة دروس الرسم الخاصة.
المهارات المكتسبة لم تكن كافية للقبول الناجح في المؤسسة التعليمية العليا. بعد ثلاث مرات من اختبارات الفاشلة، حقق فيلونوف مكان المستمع المجاني وشرارت سنتين دورات اللوحة والجداول الزمنية، والخبرة المعتمدة لمعلمي الموهوبين في أكاديمية سانت بطرسبرغ الفنية.
كانت الادوات الكلاسيكية مهتمة قليلة في فيلونوف، سعى إلى جعل التعبير عن الذات وعدونا، خلق أول عمل في النمط، غير مناسب للفن التقليدي. كان المعلمون لا يصدقهم من خلال التسرع الشاب، ورسم الوجه والشخصية بالطريقة، وتلف الطلاب الدؤوبين. نتيجة لذلك، أجبر بولس على مغادرة الطبقات، ووضع الصليب على حلم حول الحصول على دبلوم.
خلق
خلال دراسته في أكاديمية فيلونوف، قابلت ممثلين عن مدرسة الطليعية الروسية، ودعا "اتحاد الشباب"، وانضم إلى هذا الاتحاد. كان عمل بولس مناسبا أساسيا إلى مفهوم مجتمع تجريبي، وفي عام 1910 قدم في المعرض أول صورة للرأس. من هذا العمل بدأت المشاركة المنتظمة للرسام المبتدئين في العروض المناسبة من قبل أعضاء الاتحاد.
كتب ورفع صورة ل "عائلة الفلاحين" و "عيد الملوك"، والذي جعل انطباعا غير سارة واكتئاب بسبب أرقام ممدودة غير طبيعية غير طبيعية ومتناقضة ولون ألوان العين.
الشعور بأن المصنفات تتطلب توضيحات، في عام 1912، كتب Philon مقالا يسمى "Canon and Law"، حيث يتم تسمية المبادئ الإبداعية لطريقته الخاصة "الفن التحليلي"، الذي كانت مفاتيحها وحدة مع الطبيعة ودراسة مكوناتها القابلة للتغيير تنمو باستمرار. وضعت هذه المقالة، التي تم إنشاؤها تحت تأثير الشاعر فيليميرا Khlebnikov، الذي أصبح صديقا بولس، بداية عدد من الأعمال الأدبية.
بعد انهيار "نقابة الشباب" فيلونوف يونايتد مع أعضاء سابقين في القدح وأصدروا بيان إبداعي يسمى "ورشة عمل حميمة للرسامين والأدراج" الصنع صور "، والتي أصبحت استمرار" الكنسي والقانون ". تم استدعاء كل مؤلفين مناخي فرشاة ذرة أو "وحدة عمل"، تتكون من الانصهار من النموذج واللون، وقد عرضت المبدأ الأساسي للرسم النظر في الإجراءات الطبيعية ذات الطبيعة الأم.
اقترحت Paul's Antvases نفسها استدعاء "الصيغ"، مما يعني قدرة محتوى وتنوع المعلومات المرئية. بعد هذه الرسائل، كتب Philon سلسلة من اللوحات "المدخلات إلى العالم المزدهرة"، والتي أصبحت توضيحا مشرق للبيان. على 22 قماش، تم دمج الدهانات المظلمة التي تملأ الأشكال الهندسية الغرالية في التجريد، وخلق شعورا بالكائنات الحية التي تمتد من أعماق الكون وتنعكس على سطح يرتجف من الماء.
أول حرب عالمية وثورة أكتوبر التي تلت ذلك لبعض الوقت، أقلعت Philon من العملية الإبداعية. عاد الفنان إلى الجمهور في عام 1918، ليصبح مسمار برنامج المعرض مرتبة في قصر الشتاء بين ممثلي مختلف الأنواع والأساليب والاتجاهات.
تطوير المفهوم اخترع "الفن التحليلي"، كان بولس يكتب بنشاط مع الدهانات والفرش. من 1918 إلى 1922، أنشأ عشرات العمل المتميز، من بينها "صيغة بروليتاريا بتروغراد" هي الأكثر وضوحا، "النصر على الأبدية" و "صيغة الكون الكوزمو". في الوقت نفسه، أصبح Filonov محققا في مدرسة "الفن التحليلي" (MAI) وحاول الترويج لنظرياته الخاصة في أكاديمية ميتروبوليتان للفنون.
كانت شعبية معلم الطابق الطاري الطبي مشكوكا، لم تجد أفكاره طلبات بين الطلاب ونتيجة لذلك رفضت القيادة التي ارتكبتها القيادة بمفاهيم خلابة تقليدية. ومع ذلك، فإن المحاضرات التي تقرأها كليات الرسم والنحت لم تظل غير مستخدمة وغير مجدية. بناء عليهم، كتب بافل نيكولاييفيتش "إعلان" عهد "العالمي" "، الذي أصبح وثيقة برنامج في نظرية فنون الفترة السوفيتية المبكرة.
في الممارسة العملية، وجد مبادئ فيلونوف تعبيرا في العمل الضخم "صيغة الربيع". كتبت قطعة قماش مكونة من 250 درجة مئوية لكل 285 سم بفرشاة رقيقة، التي اجتازت ضرباتها مع دقة مذهلة والتعبير عملية تحديث صورة العالم. تم إنشاء شعور الطبيعة الصحوة من النوم في فصل الشتاء بسبب مزيج من الألوان النقية، مشيرا إلى سطح ضخم بالكامل من القماش.
أصبح هذا العمل من نوعه من ضعف نظرية "الفن التحليلي"، وقد أثبت هذا العمل عبارة عن هيكل معقد لتفاعل العديد من الكائنات الحية الحية ودمج شخص مع العالم الخارجي.
اختلفت المشاعر المعاكسة على الصورة "الحيوانات"، المكتوبة في 1925-1926. أصبحت المخلوقات التي لا شكل بها الوجوه المشوهة أرقام مركزة من مشهد مدينة حزين يصور بموقف سلبي بحدة من الفنان، وحضان عدو للمناظر الطبيعية الطبيعية.
مثل هذا المفهوم لم يناسب شرائع الجمعية السوفيتية الجديدة، لذلك في أوائل ثلاثينيات القرن الماضي، بدأ الفنانين المفاهيمين الآخرين في اختبار الضغط من السلطات. تم إلغاء معارضه الشخصية مرارا وتكرارا، وكانت الصور المقدمة تم عزلها عن المعارض القائمة. وضع الحظر على الجمعيات الإبداعية نهاية للنشاط القانوني للمدرسة ماي وحرمها من مؤسس معيشة العيش.
نتيجة لذلك، كان على Pavel Nikolayevich على تقديم حل وسط وتخلى جزئيا عن طريقة الرسم الفردية لكتابة العديد من العملاء، من بينها "صورة I. V. Stalin" وتميز "متجر القاطرة".
جلبت هذه الأعمال التي تم شراؤها من قبل الدولة دخل الفنان، لكنها غطت ذات طبيعة إبداعية مجانية في حالة من القلق واليأس، والتي انعكست في دورة اللوحات تحت اسم "الوجوه"، التي تم إنشاؤها قبل بداية الحرب الوطنية العظيمة. عرض Triptych خلافا مع النظام والاستعداد للدفاع عن المثل العليا الإبداعية الخاصة بهم. أصبح واحدا من آخر أعمال لفنان Avangardist Pavel Nikolayevich Filonov.
الحياة الشخصية
كان النظري من "الفن التحليلي" متزوجا، لكنه لم يكن لديه أطفاله. في عام 1921، اختتم زواجا مع امرأة مطلقة كاثرين أليكساندروفنا سيريبريكوفا، التي كانت أكبر من 20 عاما من الفنان وترعرعت بنديين.
تفاصيل الحياة الشخصية لفيلونوف وزوجته، المستفادة من مذكرات، تتكون من العديد من أجهزة الكمبيوتر المحمولة ذات الذكريات. كتب بافل نيكولايفيتش أنه عاش هو ورينا في غرف مختلفة وأدت أسرة منفصلة، لكن العلاقة كانت جيدة. أيد الزوج الماجستير وفي السنوات الأخيرة أنقذه حرفيا من الموت الجائع.
في عام 2002، نشرت أفكار الفنان التي نشرت في شكل من أشكال السير الذاتية، واستكملت نسخا من العمل والصور الفوتوغرافية من الأرشيف الشخصي لعائلة الفنان.
الموت
في عام 1941، عندما بدأ الألمان قصف لينينغراد، شارك فيلونوف في خلاص لوحاته الخاصة، التي كانت في الطابق العلوي من ورشة عمل غير مدمرة. واجب رسام ليلي طويل على العلية، وحراسة العمل المفضل.
نتيجة لذلك، كان بافل نيكولاييفيتش باردا وفي 3 ديسمبر 1941، مات من مرض ناجم عن Supercooling. في الوثيقة الرسمية بعد الفترة الماضي، كان سبب وفاة الفنان هو الالتهاب الرئوي.
في اليوم التالي، نظم اتحاد فنانون لينينغراد اجتماعا مخصص لذاكرة الماجستير الذين لقوا حتفهم في المدينة قطعوا من العالم، حيث تم ذكر اسم فيلونوف من بين المواهب الأخرى.
دفن بافيل نيكولاييفيتش في مقبرة سيرافيم في لينينغراد، وتم إعطاء لوحاته للحفاظ على الأخوات، وقدم لاحقا المتحف الروسي لسانت بطرسبرغ الروسي. عند نقل ميراث الفنان، أظهر مرمى معرض المعرض أن بعض اللوحات قد اختفت.
لوحات
- 1912-1913 - "على الطاولة"
- 1912-1913 - "رجل وامرأة"
- 1912-1913 - "عيد الملوك"
- 1914 - "عائلة الفلاحين"
- 1915 - "زهور العالم عهد"
- 1920-1921 - "النصر على الأبدية"
- 1925-1926 - "الحيوانات"
- 1928-1929 - "صيغة الربيع"
- 1934-1935 - "الطبالون"
- 1940 - "الأشخاص"
فهرس
- 1912 - "كانون وقانون"
- 1914 - "ورشة عمل حميمة للرسامين والأدراج" صنع الصور "»
- 1915 - "الوقاية من العالم طرح العالم"
- 1922 - "إعلان" World Heyday ""
- 1923 - "تقرير"