تاريخ الشخصية
"الجريمة والعقوبة" هي عمل مهم في أعمال فيودور ميخائيلوفيتش dostoevsky وعلامة المعلم في تاريخ الأدب العالمي. يواجه اثنين من الخصوم - القاتل روديون راسكولينيكوف والمحقق بورفير بتروفيتش في الصراع القضائي والأيديولوجي.تاريخ الخلق
تم إنشاء العمل في عام 1866. عمل dostoevsky على مقال، يجري في Katorga. في البداية، كان سيتم تقديم السرد في الرواية في شكل اعتراف الكاتب، لكن الخطة خضعت للتحديث. توجيه إعلان إنشائه إلى محرر "النشرة الروسية" (المجلة التي نشرت فيها الرواية)، تعطيه صاحب البلاغ سمة من سمات "التقرير النفسي عن جريمة واحدة".
تجمع "الجريمة والعقوبة" بين التوجه النفسي والحركة الفرعية الفلسفية. الرواية تشير إلى التدفق يسمى الواقعية. في الوقت نفسه، يقارن المؤلف أفكار أبطال Anibods، والتي لا تتجاوز رأيها في وجهة نظر الشخصيات، ولكن مجاورة لهم.
Porfiry Petrovich هو الشخص الرئيسي الذي يعمل في العمل، على قدم المساواة مع الشخصية المركزية ل RoDion Raskolnikov. وهو يحمل الموقف في لجنة تحقيق سانت بطرسبرغ، يخدم بإخلاص كدولة. يتميز البطل عن طريق الصفات المهنية الإيجابية: الحدس، الذاكرة الممتازة، دوران، التركيز، والانتباه والعقل الحاد. رجل يبلغ من العمر 35 عاما، يدعو نفسه إلى فارس ورجل عجوز.
ظهور المحقق غير مميز. إنه ممتلئ الجسم، والجلد لديه ظلال مؤلمة، ويتم تتبع شيء زميل وناعم في الشكل. تتحول صورته إلى طرف ميت من المجرمين، الذين يقود المباحث حول الإصبع، والتحقيق في القضية التالية. Petrophiry Petrovich صادقة ونزيهة، يعرف سعر الكلمة، تتميز بالسخرية وانعدام الثقة إلى الخارج. إذا لزم الأمر، فإن المحقق يشجع أي قناع لتحديد المعلومات اللازمة.
أصبحت أيديولوجية Raskolnikov معروفة بتروفيتش Petrovich قبل فترة طويلة من التعارف الشخصية لطالب بلا رحمة. قرأ المحقق المقال عن طريق روديون، نشر في الصحيفة. غطت الإيديولوجية، وفقا لأشخاص "أعلى سباق" وتميز "الفئة الأدنى". قام الطالب بطلب من إمكانية قتل الثانية الأولى، مما يبرر حججه.
"جريمة و عقاب"
تعهد بورفيري إيفانوفيتش بالتحقيق في اغتيال آلات ألبا إيفانوفنا البالغ من العمر العام السابقين وأقاربها في ليزافيتا. يحتوي البطل على اسم لا يتحدث، ولكن عن اسم المحقق الغريب عن العقل. في جميع أنحاء الرواية، لا يذكر المؤلف ذلك أبدا. ولكن في عمل "Karamazov Brothers" يبدو أسماء قانون القانون مع اسم Znamensky، مما يدل على نوع من إعادة الملء الذي أدلى به dostoevsky.
السبب في مواجهة بتروفيتش بتروفيتش و Rodion Skolnikova في الفرق في نظرياتهم. يوضح النزاع حول جوهر الجريمة موقف حياة المعارضين. تشكل Raskolnikov أيديولوجيتها الخاصة، وتستند طريقةها إلى فكرة وجود أشخاص خاصين الذين لا يعتبر القتل جريمة. البورفير بتروفيتش لا يجد دليلا على الجنائية. دوره في الرواية هو تحديد غيراءة، الإلحاد ودوافع الشخصية الرئيسية. يحدث التعرض مخالفا لعدم وجود أدلة.
أدت المعارك اللفظية من الأبطال إلى حقيقة أن المحقق خمن حول خطأ Skolnikov. فقط وصول مولتي المنصهر يعيق تصور المحكمة. لكن بورفير بتروفيتش واثق من أن الافتراضات صحيحة. يشعر بالاتصال بالمجرم، حيث يفهم معتقداته. في فهم المحقق Rodion - "مقاتل فظيع"، وهو قادر على العثور على الإيمان. الهدوء، والذي يمكن العثور عليه، فقط الاعتراف في الخطيئة، يكتسب الصفقات بسبب خصمهم.
سيرة بتروفيتش بتروفيتش موضح قليلا في العمل. من الصعب أن نفترض كيف تم تشكيل طريقة المحقق العامل. إنه يوضح معرفة علم النفس، وسيلة خاصة للحفاظ على الاستجواب باستخدام السمعة. تحليل كل اجتماع من الأبطال يجعل من الممكن فهم ما صادف المحقق الطريق الصحيح للاستفسار.
أول محادثة لسكولنيكوف بممثل للقانون وقعت عندما كان المحقق يرتدي ملابس رجوع في رداء حمام وأحذية، دون بنينغارد وشارب. بدا روبريون أن بورفيريا بتروفيتش ترى له، وقرر المباحث خداع. الخطاب في الحوار يتعلق بالأسباب التي تلتزم الجرائم وجوهرها. يتذكر المحقق الطالب مقالته في الصحيفة.
بدأ التاريخ الثاني من قبل روديون، مشبوه بالكراهية لخصمه. كان البطل حساب فرصة لتبديد الشكوك الناشئة، في رأيه، بسبب عدم الاحتيازات. في الاجتماع، يمنح بورفيري بتروفيتش البطل أن يفهم أنه يخمن على القتل والسرقة المثالي، فإنه اتضح محادثة حول الحرية وراحة البال ويبني محادثة في هذه الطريقة التي يتعرف عليها raskolnikov غير معترف بها بشكل لا إرادي في الفعل.
إن انتصار المحقق في النزاع مع المجرم هو أن تكون قادرا على إعجاب الفكرة التي تروج لها راسكولنيكوف. هذا هو السبب في الاعتراف في الرواية.
يحدث الاعتراف الرسمي في الاجتماع الثالث للرجال. بعد أن وصل إلى الشقة التي عاش فيها Raskolnikov، فإن بتروفيريا بتروفيتش يجعل من الواضح أنه لا يشعر بهذا العداء الشخصي. لمفاجأة القارئ، يوضح المحقق التعاطف والتعاطف مع الجنائية. إنه غير مفهوم ل Raskolnikov، بالإضافة إلى وسيلة لتوضيح المحاور. يضحك المباحث على المشتبه به، وفي مثل هذه اللحظات هو كل من الشرير والفضيلة. يوجد بطالبان مغناطيس جذري جذري وتكرار.
تعبت من الحاجة إلى الإغلاق والخروج، تفهم المحقق أن المحقق يتحدث بجدية معه. يحدث انهيار نظرية Raskolnikov في عينيه. البطل مقتنع بأنه ليس لديه أي صفات أقرب إلى نابليون. الضمير أقوى من الهتاف الخاصة به. عار، الوعي بحقيقة أن مبدأه تبين أنه غير صحيح، لا يسمح ل Raskolnikov بالخطوة في الفعل والمضي قدما على طول مسار الحياة.
التدريع
كمثال على الأدب الكلاسيكي، كانت الرواية "الجريمة والعقوبة" تنصهر مرارا وتكرارا. كان الشريط الأول بقيادة Vasily Goncharov. لم يتم الحفاظ على الفيلم، الذي أجرى دور بتروفيتش بتروفي - غمزا. في الفيلم إيفان فهرسون، نشر في عام 1913، ظهر المدير نفسه في صورة المحقق.
تابعوا الإصدار الأفلام الفرنسي لعام 1934 و 1956، والتي تقدمها بيير شورناليم وجورج لامبان. في الشريط السوفيتي لعام 1969، تم تمييز دور بتروفيتش بتروفيتش كولجيدتشانوف من قبل الأبرياء Smoktunovsky. دعا ألكساندر سوكوروف، الذي يعمل في مشروع "الصفحات الهادئة"، فنان بطرسبرغ سيرجي باركوفسكي للتعاون، ودور ديمتري سبزاروف أصبح علامة فارقة في مهنة دور أنري بانين في المحجر.
يقتبس
"لقد قتلت"، "، أحكام بورفير بتروفيتش في محادثة مع Raskolnikov.المحقق الحساسة والرائعة سحق المشتبه به بسرعة. في روحه، مشاعر متناقضة فيما يتعلق بالطالب مجاورة. جزئيا، يحتقر خصمه، مع الأخذ في الاعتباره مجرم، وعدم صون العصابات التي وضعت نفسه أعلى من غيرها:
"قتل، نعم لشخص شريف يردد، يحتقر الناس، ملاك شاحب يذهب".وفي الوقت نفسه، يعجب Porfiry Petrovich الصفات التي تعرضها Spitters. من أجل المباحث، فهي واضحة على مستوى المادة rodion:
"المادة هي هراء الخاص بك ورائع، لكن مثل هذا الصدق ومضات في ذلك، فخر الشابة وغير القابلة للفساد، في ذلك الشجاعة من اليأس".الإخلاص والإيمان الريفي في صحنها لا يمنح بتروفيتش البتروبيرية للبقاء بدم بارد. في النهائي من الرواية، لم يعتقل Skolnikov. قانون القانون يتفوق على الموت. الشيء الوحيد الذي يمكنه نطقه في الدقائق الأخيرة من الحياة هو كلمات حكيمة لسكولنيكوف. الفكر الفلسفي في رجل مقطوع:
"الموت ليس عندما تفقد الوعي إلى الأبد. الموت هو عندما يدركك الوعي حتى النهاية، من خلال، قبل الطبقة، حيث لم تكن أبدا وليس ... "يوفر المؤلف القارئ فرصة للتفكير في العبارة الأخيرة وحدها.