Begin Maart 2021, het hy die aanhangers van 'n grootskaalse televisie-rem aan die begin van die vertoning op die eerste kanaal van die Russiese 16-seriële film "Ugryum-rivier" verfilm op die roman van die skrywer se roman en ingenieur Vyacheslav Shishkov verfilm . Die skeppers van die telopologie moes mooi wees om goed te werk met die soeke na geskikte direkteur van plekke, seleksie van rekwisiete en rangskikking van versierings vir verskeie tonele. Oor waar en hoe het hulle die reeks "Gulm-rivier" geskiet, - in die wesenlike 24cm.
Nadat hy 'n opwindende werk oor die moeilike deel van die drumpel geskryf het, het die geskiedenis van die agtergrond van die goue koors van die laat XIX - vroeë XX eeue ontvou, het Vyacheslav Shishkov 'n halwe dekade in 'n Siberiese Taiga gehad as deel van verskeie navorsing. ekspedisies. Deur die harde skoonheid van die plaaslike aard te penetreer en het verskeie stories gehoor, sommige van hulle het as gevolg daarvan en geïnspireerde ingenieurs om hul eie krag in die skryfkuns te probeer.
Soos die eens die skrywer, 'n groep rolprente wat verantwoordelik was vir die verfilming van die reeks "Ugryum-River", onder leiding van die direkteur, moes Yuri Moroza baie moeite doen, op soek na plekke wat in die roman beskryf word. Ja, en so dat as gevolg van elke bos die tekens van die moderne beskawing soos asfaltpaaie of telegraafpilare nie uitsteek nie.
En daarom was die geografie van verfilming baie indrukwekkend, wat op die meeste van die land se grondgebied strek, of selfs uitsig oor dit.
Suzdal en Kineshma, die hoofstad en Moskou-streek, Minsk en Yekaterinburg, sowel as die Dowe Taiga-hoeke van die Oeral en Siberië - die skeppers van die televisie-epiese oral, het al agt maande sewe ekspedisies gepleeg (drie van hulle - "in die natuur "), waarin hy nie net hulself moes sleep nie, maar ook groot baulas met die nodige toerusting.
Daarom het baie tyd na die voorbereiding gegaan - saam met die skietery wat in Julie 2019 begin het en in Januarie 2020 geëindig het, het die hele siklus die jaar met oormaat geneem.
Heeltemal werk en die feit dat by elke nuwe plek die natuurskoon moes bou. En soms baie ernstig in terme van werksvolumes. So, onder Yekaterinburg, in die Kamenka Chusovoy Village River, rolprentmakers in Mei 2019 het die dorp van die einde van die einde van die ou eeu gereproduseer. Gemonteerde logs met heinings, meul, brug, putte en baddens. Selfs 'n marina is gebou, wat ongelukkig in April 2020 'n vloed gesloop het.
In Suzdal het rolprente op die gebied van die Spaso-Evfimiyev van die klooster gewerk, waar hulle die ooreenstemmende era van die werk van die konstruksie was, en in die vierkant naby die stadshandelreeks - daar was versierders vir die skietery van die reeks " Ugegryum-rivier ", daar was vintage lanterns en het die boom bymekaargekom wat die begin van die vorige eeu betree het. En langs die Kremlin - aan die oewer van die rivier - georganiseerde afvalle, soortgelyk aan dié waarmee die bont een keer verhandel is.
Die skeppers van die "UGGRUM-rivier" en baie geliefde rolprentograwe Kineshma is omseil. Die dorp met sy netjiese huise en 'n pragtige uitsig, wat met die plaaslike wal oopgemaak het, het wonderlik daarin geslaag om in 'n moderne kranksinnige tyd te hou van die gees van die provinsiale diepte van die XIX eeu.
Maar die probleme met konstante kruisings tussen plekke en die behoefte om betroubare versierings van Merkli te bou in vergelyking met die probleme wat hulle gewag het vir rolprente wat voorlê, toe die skietery nader aan die rande verwyder is, waar die gebeure van die oorspronklike bron van die wêreld ontvou is. Die toestande was die moeilikste omstandighede tydens werk in die natuur, waar episodes met riviere verfilm is, in Siberië en in die Oeral.
Dit was moeilik toe ons op die toneel gewerk het waarin die helde gefuseer is, met moeite om die drempels, langs 'n stormagtige rivier, te oorkom, waarvan die rol van die Ural Iset gespeel is. Die ses meter-boot moes by die kus op die motor gelewer word, en dan met omsigtigheid om in twee keer na die plek van verfilming af te val.
En dan is die kunstenaars nog daarvandaan nodig en seil, wat voortgaan om in die beeld te bly. Dit was so baie dat soms vir 'n hele ligte dag op sy beste 'n paar verdubbel kon maak.
En dit is in ag geneem dat in die kante van die gekose die filmpersoneel van die naaste nedersettings op een en 'n half of tweehonderd kilometer taiga geskei is. En na die plek van verfilming van die volgende episode was dit steeds nodig om mense, voorrade, toerusting en die vereiste toerusting te lewer. Die direkteur en die res was egter nie te verleë deur sulke probleme in die proses nie, want dit was belangriker dat kykers die kleurvolle landskap van die regte wildlewe sal kan geniet.
Gelukkig het moderne tegniese innovasies toegelaat om werk opvallend te vereenvoudig. Dus, heerlik in ons sjarme, die screensavers wat die begin van elke reeks afwerk, is onder Krasnoyarsk verwyder, op die rivier, met die gebruik van drones, waaraan hulle die hulp aangewend is. Volgens die direkteur, in die verlede sou dit nie moontlik wees om dit te verwyder nie - dit sal nie elementêr wees om die nodige helikopters te versamel nie, terwyl die drones perfek met die taak het.
Die koshuis van Prokhor Gromov het letterlik in stukke ingesamel. In die Smolevichi onder Minsk, op die inhibitoriese platform "Belarusfilm", het cinematograwe landskappe gevind waarin die landskap van die boedel perfek pas. Die plaaslike meer is besluit om in 'n Siberiese rivier te verander en die kaserne op die strand op te rig. Hulle het nie vergeet om 'n dam van 'n dam te bou en harmonieus by te voeg nie.
Die plant en saagmeul wat aan die familie van die hoofkarakters van die werk behoort, gebou en verwyder in die alalale. En die rol van die eienaar, waarvan die binneste perseel in die ateljee-paviljoene verfilm is, wat deur die dorpie Serednikovo se Manor gespeel is.
Dankie aan sy unieke vorm van 'n toring, wat Prokhor in die boek 'n hoogte met 'n 30-verdiepinghuis gebou het om Taiga tot tien kilometers te oorkom, geskep met behulp van rekenaargrafika, en dan harmonieus die omgewing betree.
So 'n spreidings van skietplekke het egter nie gelei tot die feit dat die kyker die indruk van die heterogeniteit van landskappe het nie. Inteendeel, danksy rekenaar-effekte en bevoegde installasie, word die boedel as 'n enkele geheel beskou en lyk dit baie betroubaar en kompak.
Dit is opmerklik dat op alle sewe-beslagleggingsgebiede van rolprente moet verskyn nie tot een keer nie. Byvoorbeeld, in Suzdal het die groep in Julie aan die begin van werk gebring en in Oktober en Desember 2019 teruggekeer. 'N Soortgelyke prentjie was by Smolevichi, waarna die herfs van herfsspesies weer in die winter bedek is.
Terloops, praat van die winter, sal dit nie omseil uitwerk nie en so 'n oomblik soos die natuur grille, met wie ek die skeppers van die reeks moes in die gesig staar terwyl ek aan die projek werk. Dit het gelyk of die natuur besluit het om te lag op alle hoop en aspirasies van die filmpersoneel, wat allerhande truuks dwing en kyk na oorspronklike oplossings waar ideaal alles verplig is om natuurlik uit te werk.
Dus, tydens die werk op die Anals-natuur het allerhande voering dikwels gebeur: byvoorbeeld, rolprentkundiges met irritasie het duidelike punte met 30 grade hitte ontmoet, aangesien net destyds die skiet van episodes met reën geskeduleer is. En daarom is slegte weer onafhanklik geskep met die hulp van allerhande toerusting om nie die proses te vertraag nie.
Ek het nie behaag nie en die winter, wat verbasend op die seisoen was. En as gevolg hiervan, in plaas van hoop vir skielike weerveranderings en oorvloedige neerslag, was dit nodig om kunsmatige sneeu te gebruik. Daarom word alle dryf in 16-seriële band glad nie deur die kragtige kragte van die natuur geskep nie, maar deur die tegniese genie van 'n persoon.
Aan die einde van die gesprek oor hoe die skietery van die "UGGryumrivier" -reeks geskiet is, is dit die moeite werd om te noem dat die skeppers van die skildery met alle sorg genader is, nie net die keuse van die setels wat geskik is vir die skild nie, maar ook tot die skep van die toepaslike realiteite van die rekwisiete. Begin met kostuums, waarvan 'n aansienlike deel van die hand getoon is, en motors wat van museums moes leen, wat die outentieke tyd van voedsel beëindig.