Biografie
Pavel Filonov is een van die sentrale figure van Russiese avant-garde, kunstenaar, digter en onderwyser. Die Skool vir Analitiese Kuns, wat 'n aantal teoretiese werke wat aan die konseptuele skildery toegewy is, het 'n ryk erfenis, wat so 'n doek as die "Formule van die lente", "persone", "Narva-hek" en ander meesterstukke wat dit het, ingesluit het. Word die nasionale erfenis na die skrywer se dood.Kinderjare en jeug
Pavel Nikolaevich Filonov is op 8 Januarie 1883 in Moskou gebore. Ouers - boodskappers was naturelle van die Ryazan-streek. Vader Nikolai het gedien as 'n uitskeiding, en Moeder Lyudmila is onderklere van ryk mense. Ten spyte van die eenvoudige oorsprong en nie-versterkte beroepe het die seun sekondêre onderwys in die skool in Moskou ontvang en daarvan gegradueer as een van die beste klasstudente.
In 1897 het die familie na St Petersburg verhuis, waar Paulus die artistieke handwerk in die skilderagtige skilderwerkswinkels begin bemeester het, en 'n jaar later het hy die tekenkursusse aangegaan wat werkers en onderwysers van beeldende kuns voorberei het. Klaarblyklik het die jongman gedurende hierdie tydperk besluit dat hy 'n professionele persoon wou wees, en begin om voor te berei vir toelating tot die Akademie, wat privaat tekening lesse besoek.
Verworwe vaardighede was nie genoeg vir suksesvolle toelating tot die hoër onderwysinrigting nie. Drie keer met mislukte eksamens het Filonov die plek van gratis luisteraar behaal en 2 jaar het die kursusse van skilderkuns en skedules besoek, die aangenome ervaring van talentvolle onderwysers van die St Petersburg-kunsakademie.
Klassieke etudes was min geïnteresseerd in Filonov, hy het probeer om 'n self-uitdrukking en 'n verouder te maak, wat eerste werk in styl skep, nie geskik vir tradisionele kuns nie. Die onderwysers was ongelooflik deur 'n jong stormloop, wat gesig en syfer op die manier teken, die ywerige studente beskadig het. As gevolg hiervan het Paulus gedwing om klasse te verlaat, 'n kruis op 'n droom te gee om 'n diploma te kry.
Skepping
Tydens sy studie aan die Akademie van Filonov het ek verteenwoordigers van die Russiese Avant-Garde-skool ontmoet, die "Unie van Jeug" genoem en by hierdie Unie aangesluit. Paulus se werk was organies in die konsep van 'n eksperimentele samelewing, en in 1910 het hy die eerste foto van die kop by die uitstalling aangebied. Van hierdie werk het die gereelde deelname van 'n beginnerskilder in die vertonings wat deur lede van die Unie geskik is, begin.
Hy het 'n foto van die "boerfamilie" en "fees van konings" geskryf en geliasseer, wat 'n onaangename en depressiewe indruk gemaak het weens asimmetriese onnatuurlike endembers en 'n kontrasterende, snyende oogkleurpalet.
Feeling dat die werke in 1912 verduidelik het. In 1912 het Philon 'n opstel wat 'Canon and Law' genoem word, 'n opstel genoem, waar die kreatiewe beginsels van sy eie metode 'analitiese kuns' genoem word, wie se sleutels eenheid met die natuur en die studie van sy komponente, veranderbaar was en voortdurend groei. Hierdie artikel, geskep onder die invloed van die digter Velimira Khlebnikov, wat 'n vriend van Paulus geword het, het die begin van 'n aantal literêre werke gelê.
Na die ineenstorting van die "Unie van Jeug" Filonov verenig met voormalige lede van die beker en het 'n kreatiewe manifes genaamd "Intieme werkswinkel van skilders en laaie" gemaakte prente genoem, wat die voortsetting van die "Canon en die wet" geword het. Elke smeerborselskrywers is 'n atoom of 'n "eenheid van aksie" genoem, wat bestaan uit 'n samesmelting van vorm en kleur, en die fundamentele beginsel van tekening is aangebied om natuurlike optrede van die moederaard te oorweeg.
Paulus se doeke self het voorgestel om "formules" te noem, wat die vermoë van die inhoud en diversiteit van visuele inligting beteken. Na aanleiding van hierdie tesisse het Philon 'n reeks skilderye geskryf "insette aan wêreldflotting", wat 'n blink illustrasie van die manifes geword het. Op 22 doeke is donker verf wat bizarre meetkundige vorms vul, in abstraksies gekombineer en 'n gevoel van lewende organismes wat uit die dieptes van die heelal strek en op die bewing van die waterstrooi weerspieël word.
Die Eerste Wêreldoorlog en die Oktober-revolusie wat dit vir 'n geruime tyd gevolg het, het Philon van die kreatiewe proses afgeneem. Die kunstenaar het in 1918 na die publiek teruggekeer, en word 'n spyker van die uitstallingsprogram wat in die winterpaleis gereël is onder verteenwoordigers van verskeie genres, style en tendense.
Die ontwikkeling van die uitgevonde konsep van "analitiese kuns" het Paulus aktief geskryf met verf en borsels. Van 1918 tot 1922 het hy 'n dosyn uitstaande werk geskep, waaronder die "Formule van die Petrograd Proletariaat" die mees opvallende, "oorwinning oor die ewigheid" en "Cosmos-formule" was. Terselfdertyd het Filonov die ondersoeker geword van die "Meester Analitiese Kuns" Skool (MAI) en het probeer om sy eie teorieë in die Metropolitaanse Kuns Akademie te bevorder.
Die gewildheid van die Avant-Gardeistiese onderwyser was twyfelagtig, sy idees het nie aansoeke onder studente gevind nie en is gevolglik deur die leierskap verwerp deur tradisionele skilderagtige konsepte. Lesings lees egter by die fakulteite van tekening en beeldhouwerk het egter nie ongebruikte en nutteloos gebly nie. Op grond van hulle het Pavel Nikolayevich die "Verklaring van die" Global Heyday "", wat 'n programdokument in die teorie van die kuns van die vroeë Sowjet-tydperk geword het, geskryf.
In die praktyk het die beginsels van Filonov 'n uitdrukking in die monumentale werk "Lente formule" gevind. 'N Doek van 250 per 285 cm is met 'n dun kwas geskryf, waarvan die beroertes met ongelooflike akkuraatheid en uitdrukking die proses van die opdatering van die beeld van die wêreld geslaag het. Die gevoel van ontwaking van die natuur van die winter slaap is geskep as gevolg van die kombinasie van suiwer kleure, wat oor die hele groot oppervlak van die doek wys.
Om 'n soort apotheose van die teorie van "analitiese kuns" te word, het hierdie werk 'n komplekse struktuur van die interaksie van baie lewende organismes en die samesmelting van 'n persoon met die buitewêreld getoon.
Die teenoorgestelde sentimente het die prentjie "diere", geskryf in 1925-1926, verskil. Vormlose wesens met verdraaide gesigte het sentrale figure geword van 'n hartseer stadsgebied wat uitgebeeld word met 'n skerp negatiewe houding van die kunstenaar, 'n vyandige verstedeliking van natuurlike landskappe.
So 'n konsep het nie die kanonne van die nuwe Sowjet-samelewing pas nie, so in die vroeë 1930's het Philon, tesame met ander konseptuele kunstenaars, begin om druk van die owerhede te toets. Sy persoonlike uitstallings is herhaaldelik gekanselleer, en die foto's wat aangebied word, is van bestaande uitstallings geïsoleer. Die verbod op kreatiewe verenigings het 'n einde gemaak aan die regsaktiwiteit van die skool Mai en het dit ontneem van die stigter van die lewensbestaan.
As gevolg hiervan moes Pavel Nikolayevich 'n kompromie maak en gedeeltelik die individuele teken manier verlaat om verskeie kliënte te skryf, waaronder die "portret van I. V. Stalin" en die "trekkerwinkel" onderskei is.
Hierdie werke wat deur die staat aangekoop is, het 'n kunstenaarinkomste gebring, maar het vrye kreatiewe aard in 'n toestand van angs en wanhoop gedompel, wat in die siklus van skilderye onder die naam "gesigte" weerspieël is, wat voor die begin van die groot patriotiese oorlog geskep is. Triptych het meningsverskil met die regime getoon en die bereidwilligheid om hul eie kreatiewe ideale te verdedig. Hy het een van die laaste werke van die Avangardist-kunstenaar, Nikolayevich Filonov, geword.
Persoonlike lewe
Die teoretikus van "analitiese kuns" was getroud, maar het nie sy eie kinders gehad nie. In 1921 het hy 'n huwelik met 'n geskeide vrou Catherine Alexandrovna Serebryakova gesluit, wat 20 jaar ouer was as die kunstenaar en twee seuns opgevoed het.
Besonderhede van die persoonlike lewe van Filonov en sy vrou, die afstammelinge wat van 'n dagboek geleer is, bestaan uit verskeie notaboeke met herinneringe. Pavel Nikolaevich het geskryf dat hy en Rina in verskillende kamers geleef het en aparte huishouding gelei het, maar die verhouding was goed. Die eggenoot het die Meesters ondersteun en in die afgelope jaar het hom letterlik van honger dood gered.
In 2002 het die kunstenaar se gedagtes in die vorm van boekbiografieë gepubliseer, aangevul deur reproduksies van werk en foto's van die persoonlike argief van die kunstenaar se familie.
Dood
In 1941, toe die Duitsers die bombardement van Leningrad begin het, was Filonov besig met die redding van sy eie skilderye, wat op die boonste verdieping van 'n onverhitte werkswinkel was. Lang nag skilder op die solder, bewaak gunsteling werk.
As gevolg hiervan was Pavel Nikolayevich koud en op 3 Desember 1941 het gesterf van 'n siekte wat veroorsaak word deur supercooling. In die amptelike postuumdokument was die oorsaak van die dood van die kunstenaar longontsteking.
Die volgende dag het die Leningrad-unie van kunstenaars 'n vergadering georganiseer wat toegewy is aan die geheue van die meesters wat in die stad gesterf het, afgesny van die wêreld, waar die naam Filonov onder ander talente genoem is.
Pavel Nikolayevich is begrawe by die Seraphim-begraafplaas in Leningrad, en sy skilderye is gegee om die susters te bewaar en het later die Russiese Museum van St Petersburg aangebied. By die oordrag van die erfenis van die kunstenaar het die galerywagters gewys dat sommige skilderye verdwyn het.
Skilderye
- 1912-1913 - "aan die tafel"
- 1912-1913 - "Man en vrou"
- 1912-1913 - "Fees van Konings"
- 1914 - "Boerfamilie"
- 1915 - "Blomme van Wêreld Heynay"
- 1920-1921 - "Oorwinning oor die ewigheid"
- 1925-1926 - "Diere"
- 1928-1929 - "Formule Lente"
- 1934-1935 - "Drummers"
- 1940 - "Persone"
Bibliografie
- 1912 - "Canon and Law"
- 1914 - "Intieme werkswinkel van skilders en laaie" Made Foto's "
- 1915 - "Voorkoming o Spred World"
- 1922 - "Verklaring van" Wêreld Heynay "
- 1923 - "Verslag"